從20世紀(jì)50年代起，人們在廣播和唱片中認(rèn)識了一種新的流行音樂，這種音樂每一拍節(jié)奏都非常強(qiáng)烈，歌詞寫的也十分新鮮，一下子征服了許多美國人的心。1951年，美國克利夫蘭電臺首次播放這類音樂時(shí)，為了使聽眾感到新鮮，一位名叫艾倫·弗里德的播音員在播放前介紹時(shí)，給這種音樂命名為“搖滾樂”。1955年，一位名叫Bill Haley的歌星演唱并錄制了一張名叫《整日搖滾》（Rock Around the Clock）的唱片，引起了極大的轟動，前后出售了1500多萬張，成為世界上最暢銷的唱片之一，搖滾音樂的名稱便由此而來。

自搖滾的定義出現(xiàn)，一代搖滾巨匠也現(xiàn)象級地涌入市場。歷史上第一首搖滾hit，美國的白人音樂家Bill Haley在20世紀(jì)50年代中期錄制的《整日搖滾》（Rock Around the Clock），隨著同名電影在青少年群體中近乎瘋狂的影響，迅速席卷了整個(gè)美國。于是一群穿著筆挺西裝、打著領(lǐng)帶、頭發(fā)梳得油光發(fā)亮在樂隊(duì)環(huán)繞下放肆舞蹈的搖滾歌手，徹底點(diǎn)燃了美國的大街小巷。初期的搖滾還原始地保留著爵士、藍(lán)調(diào)以及鄉(xiāng)村音樂的陶染，表演者雖各成一脈，但搖滾樂的主要作用還是使人隨它的音樂節(jié)奏跳舞，有很強(qiáng)的娛樂性，有的歌詞也就無需那么有連貫性，旨在有趣。

歷史上第一首被打上搖滾烙印的作品是美國的白人音樂家Bill Haley在20世紀(jì)50年代中期錄制的《整日搖滾》（Rock Around the Clock）。那個(gè)時(shí)候的Bill Haley穿著筆挺的西裝，而且還打著領(lǐng)帶，頭發(fā)梳得油光發(fā)亮，如果這樣的一個(gè)人走在大街上，或者站在我們生活時(shí)代的舞臺上演唱這首歌，一定沒有人會認(rèn)為他是在唱搖滾，可偏偏歷史把它定義成第一首搖滾作品。這也沒什么奇怪，原來人們還覺得天是圓的地是方的，原來人們還覺得地球是宇宙的中心呢！我們可以把它當(dāng)做是時(shí)代和我們開的一個(gè)玩笑。這樣說來，其實(shí)任何具體的定義似乎也都是相對的，因?yàn)闀r(shí)代在變，人們的認(rèn)識領(lǐng)域也在不斷地隨之拓展、改變。

世界上最難的就是為某種事物下一個(gè)定義，因?yàn)檫@需要描述的準(zhǔn)確、精練。而世界上最容易的也可以說是為某種事物下一個(gè)定義，因?yàn)槟阃耆梢砸宰约旱睦斫夥绞胶驼J(rèn)識程度給出一個(gè)概念。所以很早以前，在國人的傳統(tǒng)意識中，一頭長發(fā)加上皮夾克就是搖滾。然后有人認(rèn)為，搖滾就是吉他上的SOLO，貝司上的低音，架子鼓上的節(jié)奏。有人說搖滾是一種精神，可是，也有人說這些都不對。下面是一些樂評人所給出的定義：

格雷爾·馬庫斯是聞名遐邇的搖滾名著《神秘列車》的作者，他認(rèn)為搖滾無非是“一種美國文化”，比如埃爾維斯·普萊斯利無非是“把作為美國人的感受戲劇化，把這種感受的含義、價(jià)值和美國生活的利弊作形象的表達(dá)”。

卡爾·貝爾茲則在他那本《搖滾故事》中視搖滾為“民間藝術(shù)”，一種下意識的俚語表達(dá)方式。

查理·勒特稱搖滾為“城市之聲”，認(rèn)為它是都市少年們創(chuàng)造的新音樂吶喊。

喬納森·艾森則在《搖滾時(shí)代》中稱搖滾為“對西方文化之偽善的反叛是一種深刻的顛覆形式”。

戴夫·哈克《物有所值》中用馬克思主義的階級斗爭學(xué)說分析搖滾，認(rèn)為它是“工人階級文化”；而保爾·約翰遜則在《新政治家》中視搖滾為資產(chǎn)階級的陰謀，其目的是招安潛在的革命者，使他們“沉溺于其中而麻木不仁，懶散不堪并脫離實(shí)際”。

美國黑人音樂家Chuck Berry用他的作品給搖滾樂下的定義，這同樣是一首50年代搖滾樂誕生初期的作品《Johnny B Goode》。它講述了一個(gè)彈吉他的年輕人走向成功的故事，它以敘事的手法給搖滾樂加上了一個(gè)十分誘人的光環(huán)，搖滾樂可以讓一個(gè)普通人走向成功與輝煌。這個(gè)普通人可以沒有任何的樂理知識，不懂音樂，只要他有理想，只要他勇敢地把自己心里想的唱出來，只要他愿意。另外還特別值得一提的是，在美國發(fā)射給外星生物的一艘飛船上，這首歌還作為人類文明的精華被刻錄在一張光盤上，用以表達(dá)地球人的文明成果。

開端

其實(shí)早在30年代初期美國就有首歌叫做Rock&Roll，但當(dāng)時(shí)并沒有這種音樂名稱。此一名詞出現(xiàn)最被大家認(rèn)識是DJ- Alan Freed于1951年在他的廣播節(jié)目中首先使用了『搖滾音樂會』這個(gè)名稱，據(jù)說紐約現(xiàn)今仍尊稱他為搖滾樂之王。而又在比爾·哈利-Bill Haley和他組的彗星樂團(tuán)-His Comets以一曲Rock Around T he Clock于55年在排行榜呆了8周之久，在此曲大放異彩的推波助瀾下，Rock便為世人所熟知，是故有人稱1955年為Rock Era，而比爾·哈利也得搖滾之父的雅號。

早期搖滾的音樂來源非常廣泛，主要的包括布魯斯、R&B、和鄉(xiāng)村音樂，其它還有福音音樂、傳統(tǒng)的流行樂、爵士、以及民間音樂。所有的這些影響加在一起構(gòu)成了一種簡單的以布魯斯為基礎(chǔ)的歌曲結(jié)構(gòu)，它是快速的、適于跳舞的、而且容易讓人記住的。第一批搖滾明星們 — Chuck Berry,Elvis Presley,Little Richard,Jerry Lee Lewis,Buddy Holly,Bo Diddley,Bill Haley,Gene Vincent,the Everly Brothers,Carl Perkins，還有好多其它的明星確立了搖滾樂的模式，并且在以后的四十年內(nèi)都一直為人們所追隨。

在每一個(gè)十年當(dāng)中，總是有很多藝人復(fù)制著第一批搖滾樂手們的音樂，而剩下的那些藝人，有的擴(kuò)大了搖滾原先的定義，有的則徹底打破了這種流派被限定的模式。從英式入侵、民間搖滾、迷幻搖滾，再到硬搖滾、重金屬、華麗搖滾，再到朋克，事實(shí)上每一種搖滾的分支流派在產(chǎn)生的最初都是忠于搖滾最基本的結(jié)構(gòu)的。但是一旦這樣的改變發(fā)生，傳統(tǒng)的搖滾就從流行榜上漸漸消失了。當(dāng)然，也有一些藝人始終都保持著光芒。

有一些樂隊(duì)，比如the Rolling Stones和the Faces，他們始終堅(jiān)持著傳統(tǒng)搖滾最基本的規(guī)則，但他們把音樂做得更加快速更加自由。其它的一些樂隊(duì)，比如原型朋克the Velvet Underground,the New York Dolls，以及 the Stooges，他們保留了基礎(chǔ)的音樂結(jié)構(gòu)，但他們的行為中有了更多威嚇性的元素。還有一些藝人成為了搖滾的傳統(tǒng)主義者，比如 Dave Edmunds 和 Graham Parker，他們寫的歌出的唱片，從來就沒有離開過50年代末60年代初的搖滾模式。雖然在搖滾出現(xiàn)后的這幾十年里，搖滾這個(gè)詞已經(jīng)開始指代越來越多不同的音樂風(fēng)格，但是這種音樂的本質(zhì)從未改變過。

六十年代

緣于美國的搖滾樂在60年初終于發(fā)生了巨變，那就是由The Beatles開始一群英國樂團(tuán)在一瞬間打進(jìn)了美國市場，就有人將這件事稱為第一次英倫入侵，不過還好當(dāng)時(shí)在美國仍有一些團(tuán)和他們分庭抗禮，如組合相似披頭而曲風(fēng)充滿沙灘、陽光、美女、浪板等加州美景的Beach boys。此外充滿民族曲風(fēng)的民謠搖滾亦緊接而生，但除了Bob Dylan外，以居爾特或愛爾蘭等曲風(fēng)鮮明的英國歌手亦不乏其中，但在60年代末美國樂團(tuán)又再次主領(lǐng)大局，那就是以3J(Jim morrison、Jimi Hendrix及Janis Joplin）引領(lǐng)而起的迷幻搖滾成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的搖滾樂，不過除了Grateful Dead外大部分的迷幻團(tuán)都相當(dāng)早夭，在迷幻搖滾勢微后，隨即邁入風(fēng)光的搖滾年代。

七十年代

經(jīng)由60年代的鋪陳，遂使70年代的搖滾曲風(fēng)豐富至極，由David Bowie引領(lǐng)而起的華麗搖滾就是在70初崛起的，此外為了不囿于既有的搖滾類型，前衛(wèi)搖滾、古典搖滾和藝術(shù)搖滾也隨即而起并成為當(dāng)時(shí)樂界的新像，既而爵士搖滾亦逐漸揚(yáng)名，此外橫跨 整個(gè)70~80年代最受歡迎且最長壽的重?fù)u滾（重金屬）產(chǎn)生了，或許說Led Zeppelin、Deep Purple、Black Sabbath的分貝solo，然而在當(dāng)時(shí)可說是震耳欲聾的搖滾類型了，此后經(jīng)由不斷的演進(jìn)heavy metal一直受搖滾迷的青睞，此外在70年代還有跟HM曲風(fēng)迥異的鄉(xiāng)村搖滾、加州搖滾和南方搖滾亦深受歡迎。假若我們說60年代的盛事是英倫入侵，而又在比爾·哈利-Bill Haley和他組的彗星樂團(tuán)-His那70年代的盛事非瞬間竄起于70年代末的龐克搖滾莫屬，但就如60年代末的迷幻搖滾般，龐克亦不長命。

八十年代

進(jìn)入80年代除了初期仍還有龐克風(fēng)外，夾著70年代余威的重金屬便成為領(lǐng)導(dǎo)地位，且?guī)缀躏L(fēng)光的80年代都是由重?fù)u滾(重金屬）攏斷，但他們?nèi)允乔笮虑笞兊模L(fēng)格決不同以往，故又有新浪重金屬的稱號，在重?fù)u滾的強(qiáng)勢下，除了藍(lán)領(lǐng)搖滾、流行搖滾和融合雷鬼曲風(fēng)的搖滾外，要能闖出一片天就得以技巧取勝，所以一些強(qiáng)調(diào)速彈和速度的搖滾遂應(yīng)運(yùn)而生，而他們引起的風(fēng)潮亦不容小覷，至今速金仍然有廣大的聽眾。

九十年代

接著90年代初期引領(lǐng)搖滾潮流的即是西雅圖之聲油漬搖滾，但隨即被充滿電子音樂的英倫搖滾所淹沒，而因這些來自英國各地的樂團(tuán)很快的征服新一代的搖滾迷，故將之稱為第二次英倫入侵。此外90年代末期帶有龐克風(fēng)或充滿電音的的一些另類搖滾也虜獲相當(dāng)多的歌迷?；蛟S搖滾風(fēng)潮不在，承如麥克阿瑟所言老兵不死只是凋零，但搖滾新血不斷產(chǎn)生，電音、工業(yè)、嘻哈，或許搖滾曲風(fēng)已不若以往，但至少是另一種搖滾形態(tài)的延續(xù)。

關(guān)于“搖滾精神”和“搖滾思想”：多數(shù)搖滾樂愛好者喜歡將搖滾描述為一種精神，然而關(guān)于這種精神究竟是什么感覺卻眾說紛紜。顯然，搖滾樂隊(duì)們創(chuàng)作搖滾樂時(shí)，并不是先有了“搖滾精神”這一共識再進(jìn)行創(chuàng)作；而瀚海般的搖滾音樂里，涵蓋的各種思想恐怕也難以一言概之。較有代表性和影響力的搖滾精神大概有：

青年自主意識（包括對社會的反思或者反叛，基于其激烈程度不同）；

愛與和平（無政府主義通常也與之聯(lián)系在一起）；

反宗教（在歐美等有宗教背景的國家）；

享樂主義或者縱欲主義（以80年代的硬搖滾--流行金屬--AOR時(shí)期為代表）；

悲觀主義與虛無主義（以黑金屬和厄運(yùn)金屬為代表）。

這些思想并不統(tǒng)一，有時(shí)甚至相互矛盾，因此搖滾精神實(shí)際上并不是一種提綱、教條式的精神思想，而是建立在各個(gè)獨(dú)立的樂隊(duì)和具體的作品之上。例如，我們可以確定地說，在The Beatles的《Getting Better》和同時(shí)期的The Rolling Stones的《Sympathy For The Devil》兩首歌間，其精神就是完全不同的。而更大的差異，如The Beatles與Black Sabbath兩支樂隊(duì)之間的差異，就顯然更不可能用一個(gè)籠統(tǒng)的搖滾精神來理解。

人們關(guān)于搖滾的普遍印象：流行的穿著，激進(jìn)的思想，頹廢的態(tài)度……可能都是一些偏見。搖滾不只是另類，搖滾也不只是流行，搖滾不是長發(fā)、皮衣、吉他加架子鼓，搖滾更不只是一個(gè)大喊大叫的沙嗓子！

精神與內(nèi)涵

說到聽搖滾，人們立即就想到會場上瘋狂的聽眾與同樣瘋狂的樂手。誠然，優(yōu)秀的表現(xiàn)力與表演性讓搖滾更具非凡的感染力。但是，人們越來越注重那會場的氛圍，瘋狂加花的架子鼓與超強(qiáng)震撼的吉他solo，反而忽略了搖滾本身的涵義。你也可以拿搖滾當(dāng)流行音樂來欣賞，但是搖滾有著更實(shí)質(zhì)的內(nèi)在等著你去發(fā)現(xiàn)并且愛上他。這就是搖滾本身想要表達(dá)的意思，正如本詞條初所說：“搖滾不僅是一種音樂形態(tài)，實(shí)際上它是一種‘人生態(tài)度和哲學(xué)’”。

搖滾是有內(nèi)涵的，至少絕大多數(shù)都有而且可以被人所理解，而搖滾本身的表現(xiàn)力又可以讓搖滾更容易被理解，這就是所謂的搖滾的真實(shí)的表達(dá)性，也是不同于已完全商業(yè)產(chǎn)量化的流行樂之處。“合格”的“搖滾”歌手都把自己的靈魂與作品完美地融合在一起，所以，世界上能有如此大量而類型豐富的優(yōu)秀的搖滾作品！想要真正的理解并喜愛它，了解搖滾要表達(dá)的意思是非常重要的。因?yàn)榈赜蛭幕牟顒e，就算不對所有的搖滾作品，僅僅對自己非常喜愛的數(shù)個(gè)作品能夠了解也是很好的。

Punk

（朋克）

朋克搖滾是最原始的搖滾樂——由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成。其變化在于朋克搖滾將過去的舊式搖滾演奏得更快速更激昂。由于有些樂隊(duì)片面地理解了朋克音樂的風(fēng)格——包括60年代的車庫搖滾樂隊(duì)和the velvet underground,the stooges,the new york dolls----直到70年代中期朋克音樂流派才正式形成。西方的許多新生樂隊(duì)不再強(qiáng)調(diào)區(qū)別于主流硬核搖滾的超音樂形式，而是直指音樂的本質(zhì)。紐約的第一只朋克樂隊(duì)是the ramones; 在倫敦則以sex pistols為代表。盡管他們的音樂表現(xiàn)不盡相同——the ramones顯得輕快隨意，相比之下the pistols更強(qiáng)調(diào)了重復(fù)段落表達(dá)———可是這些獨(dú)特的嘗試革命性地影響了美式音樂和英式音樂的風(fēng)格。朋克音樂在美國一直低調(diào)地存在，最終在80年代孕育了硬核搖滾和獨(dú)立搖滾概念。

而在英國，朋克搖滾則成為大眾的寵兒。sex pistols被看作是對政府和君主制的嚴(yán)重顛覆。更重要的是，有越來越多的樂隊(duì)加入了朋克搖滾。一些樂隊(duì)幾乎照搬了pistols的原始風(fēng)格，另一些則創(chuàng)出了屬于自己的新的元素，如buzzcocks的尖銳搖滾，clash的贊美詩般的瑞格搖滾，以及wire 和 joy division的藝術(shù)試驗(yàn)。不久，朋克分裂為后朋克（比原先更具藝術(shù)性和試驗(yàn)性），新浪潮（更具東方流行意味），和硬核搖滾（一種形式上更激烈更快速更具侵略性的朋克音樂）。整個(gè)八十年代，英國和美國都將朋克的定義與硬核搖滾聯(lián)系在一起。90年代初，一批朋克復(fù)興主義者——以green day和rancid為代表——從美國地下樂壇浮出。這一批新生力量將朋克音樂重新帶回到最初的風(fēng)格道路上，并嘗試著在其音樂中加入重金屬元素。

藍(lán)調(diào)

很多早期的搖滾是基于藍(lán)調(diào)的，但是直到60年代后期，藍(lán)調(diào)搖滾仍沒有完全發(fā)展為一種被認(rèn)可的流派。藍(lán)調(diào)搖滾著重于兩種明確的特征---傳統(tǒng)的三和弦藍(lán)調(diào)歌曲和樂器的即席創(chuàng)作。結(jié)合了小型爵士樂隊(duì)和搖滾不斷擴(kuò)大的喧鬧特點(diǎn)，傳統(tǒng)的藍(lán)調(diào)搖滾---像Cream那樣由Alexis Korner 和John Mayall的傳統(tǒng)的英國藍(lán)調(diào)風(fēng)格而來的樂隊(duì)，又如美國the Paul Butterfield Blues Band和 Canned Heat—也嘗試著演奏在爵士唱片和藍(lán)調(diào)演唱會中司空見慣的長的即席創(chuàng)作。這種混血兒很快就流行起來，與此同時(shí)很多樂隊(duì)立刻開始模仿他們，甚至比他們更喧吵和更多的重復(fù)段。在70年代早期，藍(lán)調(diào)搖滾和硬核的界限越來越不清晰了，像以爵士樂為基礎(chǔ)的ZZ Top就吸取了專輯搖滾作品的表演手法用以模糊他們的藍(lán)調(diào)根源。不論如何，藍(lán)調(diào)搖滾逐漸遠(yuǎn)離了硬核，并且有一部分的樂隊(duì)仍繼續(xù)演奏，重寫和創(chuàng)作歌曲按照藍(lán)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)。在80年代和90年代，藍(lán)調(diào)搖滾比6，70年代更為堅(jiān)定，即使當(dāng)如Fabulous Thunderbirds 和Stevie Ray Vaughan這樣的樂手玩弄起了搖滾演奏者身份。在80年代，藍(lán)調(diào)搖滾已經(jīng)成為像藍(lán)調(diào)一樣被認(rèn)可的傳統(tǒng)。

Britpop

（英倫搖滾）

The Beatles 確立了很長時(shí)期的英國傳統(tǒng)和諧的音樂，吉他流行樂隊(duì)，是一種通過音樂運(yùn)動時(shí)常更新的傳統(tǒng)形式。然而英倫搖滾采用了很多90年代那些比之前任何時(shí)期對傳統(tǒng)音樂的使用都要多的樂隊(duì)。盡管這個(gè)音樂形式起源于英國音樂獨(dú)立時(shí)期，但是英倫搖滾有很大的商業(yè)價(jià)值---這類型的樂隊(duì)可以有經(jīng)濟(jì)上很大的報(bào)酬，他們是閃亮的，容易讓人上癮的，就像主流流行的歌手們一樣，并且他們?yōu)樾乱淮贻p人的生活創(chuàng)造了新的精神環(huán)境。它被英國的年輕一代瞄準(zhǔn)：因?yàn)橛悡u滾甚少關(guān)心其路線是否會使自身較難被美國聽眾接受，從而使英國年輕的一代充分感覺其唱出了他們的生活，他們的文化和他們的音樂追求。英倫搖滾年輕的活力和渴望公認(rèn)的特點(diǎn)不僅對90年代早期低調(diào)shoegazer風(fēng)格樂隊(duì)的老一輩樂手有沖擊作用，還對美國陰沉的車庫以及在新崛起的地下電子舞曲背后搞創(chuàng)作的樂手有一定的影響力。從音樂上來看，英倫搖滾沿襲了the Beatles，當(dāng)然也融合了60年代晚期Kinks的田園之聲，中速音樂（the Who,the Small Faces），70年代的迷幻（David Bowie,T.Rax,Roxy Music），

朋克和新浪潮（the Jam,the Buzzcocks,Wire,Madness,XTC,Squeeze,Elvis Costello），還有the Smiths的另類吉他流行。所有的這些樂手都是英國音樂的精髓---他們用明顯的英國思維極大的發(fā)揮想象，作詞和有譜曲，這也是他們幾乎沒發(fā)和美國的Cult相比以及造成英倫搖滾形式單一的一大因素。在影響中分裂后，英倫搖滾已經(jīng)在曼切斯特?fù)碛辛怂麄冏钛杆俚母?，那是個(gè)強(qiáng)調(diào)好時(shí)機(jī)和偏重于shoegazer美學(xué)易記曲調(diào)的地方。The Stone Roses的頹靡流行風(fēng)格和搖滾明星的姿態(tài)是英倫搖滾創(chuàng)立的主要部分，但是真正意義上的英倫搖滾之父應(yīng)當(dāng)屬于 Suede。在1993年他們以同名專輯第一次發(fā)行唱片時(shí)，他們那融合了glam-rock權(quán)威的式樣和Smiths改進(jìn)后的風(fēng)格使他們收到了意想不到的出色效果。Suede為之后1994年Blur（Parklife）和Oasis（Definitely Maybe）更強(qiáng)烈的突破開啟了大門，使他們從而很快地成為了英倫搖滾的兩大最流行的巨星。通過前兩者成功，炫目地在樂壇上爆炸而得到靈感，用相似的風(fēng)格出現(xiàn)的樂隊(duì)：Elastica,Pulp,Supergrass,the Boo Radleys也同樣并列于巨星行列。到了1996，只有Oasis真正的成為了美國樂壇主流音樂的明星。1997年英倫搖滾盛行光環(huán)的逐漸消失，也就是Oasis在回顧第三張專輯是表現(xiàn)的貧乏和Blurs轉(zhuǎn)向美國獨(dú)立搖滾的時(shí)期。然而就是在這場運(yùn)動中慢慢暗淡的巨星們，也仍有個(gè)別的繼續(xù)保持強(qiáng)大的勢利，較少的初期傳統(tǒng)搖滾保持古典風(fēng)格繼續(xù)生存。

凱爾特?fù)u滾

從朋克管弦樂隊(duì)如the Pogues到紐約/凱爾特的混合物如Black 47到輕微的改變愛爾蘭曲調(diào)的Cranberries，Celtic這些搖滾樂隊(duì)通過搖滾的韻律結(jié)合了愛爾蘭演奏樂器來創(chuàng)作音樂，那是狂熱與激情，憂郁和浪漫共存的風(fēng)格。凱爾特?fù)u滾經(jīng)常展現(xiàn)出明顯的愛爾蘭酒吧音樂的特征，但是它也同時(shí)描繪了與R&B和另類搖滾并列的流行音樂。

山地?fù)u滾

一種將鄉(xiāng)村音樂中的弦樂音響與“節(jié)奏與布魯斯”音樂的曲式結(jié)構(gòu)和歌詞風(fēng)格揉為一體的白人搖滾樂形式。流行于50年代中后期。其特征為：主奏電吉他音響豐滿而略帶鼻音，低音提琴以手掌擊弦，奏出活躍的低音線條，節(jié)奏吉他刮奏出清晰的節(jié)奏型，不時(shí)加入一些簡單的打擊樂節(jié)奏。演唱中常出現(xiàn)靈巧的尖聲喊叫、時(shí)斷時(shí)續(xù)的阻嗝聲，并夾雜著椰榆、嘲諷的語氣。普萊斯利50年代中期在孟菲斯為“太陽唱片公司”灌錄的一些歌曲確立了山地?fù)u滾的風(fēng)格。

藝術(shù)搖滾

一種試圖將古典音樂融入其中的搖滾樂。其特征為：結(jié)構(gòu)較為龐大，和聲語言較為復(fù)雜，并常借用古典音樂中的主題作為素材，并注重音樂的邏輯性和音樂素材的簡練、統(tǒng)一。

藝術(shù)搖滾（Art Rock）于60年代末興起于英國的一些受過古典音樂熏陶的搖滾音樂家中間。"披頭士"樂隊(duì)的《佩普軍士孤心俱樂部樂隊(duì)》概念專集唱片被認(rèn)為是"藝術(shù)搖滾"的先驅(qū)。70年代中，美國也出現(xiàn)了類似的傾向。"艾莫森、雷克與帕爾莫"（Emerson， Lake and Palmer）樂隊(duì)將穆索爾斯基的《圖畫展覽會》改編為搖滾樂；Yes樂隊(duì) 在《接近邊緣》中運(yùn)用了古典奏鳴曲式。著名的美國樂隊(duì)還有"紐約玩偶"（ new York dolls），"路。里德"（Lou Reed）和"帕蒂。史密斯"（Patti Smi th）。他們不強(qiáng)調(diào)搖滾樂與古典音樂的表面聯(lián)系，而注重音樂邏輯的嚴(yán)密與 音樂素材的簡練、統(tǒng)一，并由此啟迪了朋克音樂與新浪潮音樂的產(chǎn)生。

藝術(shù)搖滾的創(chuàng)作一般可分為兩種：一種是比較簡單的做法，在搖滾樂中引用古典音樂片段，或把一首古典音樂作品改編成搖滾風(fēng)格；另一種做法是將搖滾樂隊(duì)和管弦樂隊(duì)（或其他古典音樂合奏形式）混合而成，或者用搖滾樂語言按古典音樂的發(fā)展手法、結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)作而成。

Emo

（情緒硬核）

情感硬核（Emo）是硬核朋克樂 (Hardcore Punk) 的一衍生出來的一種音樂。全稱為Emotional Driven Hardcore Punk.從誕生之初起，情感硬核一詞就用來形容幾種獨(dú)立分化出來的音樂形式，雖然它們之間的相連性不是很緊密但是卻同是來自一個(gè)音樂風(fēng)格。同樣地，關(guān)于這一詞的使用（及按此詞對音樂家進(jìn)行的分類標(biāo)準(zhǔn)）引發(fā)了很多的爭議。

盡管Emo確實(shí)比金屬要輕不少，但它仍是Hardcore作為追求真實(shí)和反商業(yè)主義的嫡系后代；Emo音樂確信商業(yè)傾向的音樂太過虛假和造作以至于不能表達(dá)任何真實(shí)的情感。由于Emo的理念是真實(shí)、深切可觸及的情感而反對理性的分析，因此它傾向于音樂中的過多的應(yīng)用較之以往更強(qiáng)的音高和釋放，但最好的Emo音樂作品中會有一種徹底的力量使之同時(shí)具備內(nèi)容性、挑戰(zhàn)性和私密性，其行為也經(jīng)常遭到主流的抵制。例如前幾年因Emo造成的歌迷自殺事件.

代表樂隊(duì)：Promise Ring,the Get Up Kids,Braid,Texas Is the Reason,Jimmy Eat World,Joan of Arc,My Chemical Romance,The Used,Fugazi,Saosin,Escape The Fate,Anberlin

當(dāng)Johnny Rotten在Sex Pistols初次發(fā)表的唱片中咆哮出“我想要….無政府狀態(tài)的混亂”時(shí)，它比那些深深握著政府信仰的更能煽動全場。但是，許多把這種信條深入靈魂的朋克樂隊(duì)，不僅僅只是盲目的反對權(quán)力而是針對這種思想的政府，或至少是偽善的，濫用職權(quán)的政府。無政府主義朋克樂隊(duì)有些是來自右翼分子的（the Dead Kennedys），有些是來自被壓制的工人階級（the Exploited）或是兩者兼有的；無論它的由來如何，它通過其激進(jìn)的思想被統(tǒng)一了。大部分無政府主義朋克是硬核朋克的分支，自從他們都在同一時(shí)間顯露，并且無政府主義朋克常常以粗野的風(fēng)格展現(xiàn)，更多的是音樂的非專業(yè)人士。這其中一部分的原因來自于這種風(fēng)格的音樂是以個(gè)人自由為意識形態(tài)的（音樂上個(gè)人宣泄應(yīng)該被每個(gè)人利用，無需不理會技術(shù)上的能力），并且這種思想漸漸比音樂本身更重要。但是能使人通過音樂充分理解到這種信念是和所宣揚(yáng)的同樣激進(jìn)也是很重要的。所以，無政府主義朋克被認(rèn)可為通常都是喧鬧的，快速的并和它的專業(yè)技術(shù)一樣的粗糙。最具代表性的無政府朋克樂隊(duì)是Crass，因?yàn)樗麄兊姆欠驳囊魳方Y(jié)構(gòu)以及他們樂隊(duì)成員的生活方式堅(jiān)持了他們的演奏思想。

華麗搖滾

常常和80年代的微金屬弄混淆（至少是對于美國的聽眾來說），迷惑搖滾幾乎是英國專屬的，在英國70年代中期的流行范圍非常廣。迷惑搖滾是相當(dāng)簡單的，破碎的吉他搖滾因其夸張的蠻橫被大眾完全接受了。大部分的這類音樂用來自年輕人的流行泡泡糖搖滾舞曲和早期搖滾的搖動節(jié)奏令人不安而且易記。但是那些純真聲音在詮釋的過程中被覆蓋，變成了不自然的，眩目的主技演出技巧和關(guān)于性的。事實(shí)上，迷惑搖滾從沒進(jìn)入美國市場的一個(gè)重要原因就是它的表演者故意關(guān)注性，穿鞋古怪的服裝，視覺性裝束的效果。一般來說，迷惑搖滾分為兩個(gè)派別。最流行的是T. Rex的故意任意使用碎屑的風(fēng)格；領(lǐng)導(dǎo)者M(jìn)arc Bolan倡導(dǎo)了迷惑潮流意識和創(chuàng)造出了全都關(guān)于性和愚蠢滑稽的風(fēng)格---或是使它進(jìn)入另一種以主流面目為特征的道路。像Gary Glitter,Sweet,Slade這樣的樂隊(duì)跟隨了the T. Rex的審美觀，并改進(jìn)成了另一種風(fēng)格，這就是眾所皆知的glitter（更排外英國）。

但是因?yàn)檫@種風(fēng)格對想象的依賴太重，迷惑有著令人驚訝的藝術(shù)面，被David Bowie和Roxy Music所概括。這種流派無論是從音樂還是歌詞看都更加充滿喜劇效果和野心勃勃；迷惑音樂為那些塑造他們意愿中角色，將他們風(fēng)格意識創(chuàng)造成完全藝術(shù)性，并探索潛伏在流行耀眼音樂表面下的黑暗的樂手們提供了機(jī)會。除此之外，獨(dú)立的美國迷惑搖滾樂隊(duì)就是the New York Dolls，他們自然的Stonesy proto-punk聽起來有別于同類的英國樂隊(duì)，但是他們的無價(jià)值的美學(xué)觀，異性裝扮的劇服使它們被明顯的歸為這一個(gè)陣營。迷惑音樂真正有效的打擊了電子戰(zhàn)正式通過1971年的T. Rexs，但是1972年使它風(fēng)格突變的一年：T. Rex通過The Slider鞏固了它的聲望；David Bowie解散了它的經(jīng)典Ziggy Sardust并且重組了Mott the Hooples star---發(fā)行了All the Young Dudes這張專輯；Roxy Music演出了他們極具影響力的初次登場；the New York Dolls開始了他們英國的第一次巡回演唱會。迷惑搖滾在1976年創(chuàng)造了最高峰，當(dāng)大部分它的殘留主力樂手都離開了這種風(fēng)格或是放棄這份工作。然而，迷惑音樂對于主要成長在英國朋克運(yùn)動中的小孩有一定的影響力，甚至在戲劇化般陰暗的前朋克中有更大的影響。當(dāng)然，迷惑搖滾在80年代流行金屬中非常重要的，盡管除了Daf Leppard之外，許多的樂隊(duì)都來自美國并且對最初的發(fā)起者有很少的了解。

復(fù)興朋克

70年代里，朋克音樂一直朝著美國主流音樂的方向發(fā)展，到了80年代已經(jīng)出現(xiàn)了一批代表中堅(jiān)力量的樂隊(duì)。90年代初----在朋克音樂出現(xiàn)將近20年后——美國第一次發(fā)行了本土的朋克搖滾打擊樂的唱片集和單曲。本質(zhì)上說，復(fù)興朋克樂隊(duì)都是傳統(tǒng)主義者——他們延續(xù)了如sex pistols，the stooges,the jam,the exploited,black flag,dead kennedys,the descendents以及其他許多的堅(jiān)定的朋克樂隊(duì)的音樂風(fēng)格。自從80年代后期朋克演變?yōu)?a>速度金屬后，這些傳統(tǒng)的朋克樂隊(duì)在音樂表達(dá)上自然比最初激烈了許多，然而這正是朋克音樂在美國吸引了大量聽眾的部分原因——音樂更為簡單激烈，很像是速度更快更為猛烈的車庫搖滾。第一批侵入美國主流音樂的朋克復(fù)興主義樂隊(duì)是green day和offspring，他們的成功促進(jìn)了一批跟隨者的團(tuán)結(jié)，如rancid,nofx,pennywise，和pansy division，同時(shí)，將被忽略的80年代的朋克樂隊(duì)如bad religion以及地下朋克流派如第三波斯卡復(fù)興推到了聚光燈下。

后車庫

西雅圖車庫音樂對美國主流音樂產(chǎn)生影響不久，就出現(xiàn)了一批所謂后車庫風(fēng)格的樂隊(duì)。他們與西雅圖車庫音樂的主要區(qū)別在于：西雅圖車庫音樂堅(jiān)定地追隨了80年代的地下另類搖滾樂風(fēng)格，而后車庫音樂則更多地被概念上的車庫音樂風(fēng)格——內(nèi)在形式廣泛流行的，思想嚴(yán)肅的重?fù)u滾——所影響。所以很多后車庫風(fēng)格的樂隊(duì)只是簡單地模仿了車庫音樂的風(fēng)格表達(dá)，卻不具有最初車庫藝術(shù)的獨(dú)立特質(zhì)。后車庫樂隊(duì)承襲了典型車庫音樂中充滿焦慮，冷靜自省的音樂風(fēng)格，并將其看作是車庫藝術(shù)的必要元素。即使處于低蘼時(shí)期，后車庫樂隊(duì)們也保持了十分嚴(yán)肅清醒的態(tài)度對待自身的存在，最終，車庫音樂的獨(dú)特元素成為了正統(tǒng)音樂本質(zhì)上不可或缺的成分。后車庫風(fēng)格幾乎影響了整個(gè)90年代的主流成熟的重?fù)u滾音樂。雖然音樂中包含了另類的元素，后車庫依然是一種主流商業(yè)音樂——其渾厚流轉(zhuǎn)的車庫吉他演奏是音樂優(yōu)美流暢，膾炙人口。很多樂隊(duì)在風(fēng)格上十分相似卻又不完全相同；除了舊式車庫音樂，后車庫還借鑒了80年代初期的喧鬧流行，朋克流行，復(fù)興斯卡樂，另類金屬和古典紀(jì)念搖滾等音樂風(fēng)格。此外，一部分怪異的后車庫風(fēng)格的物品還因其黑色幽默而非低調(diào)憂郁而大受歡迎。后車庫音樂在舊式車庫音樂產(chǎn)生不久后就已經(jīng)浮出水面；代表舊式車庫風(fēng)格的nirvana樂隊(duì)于1992年初進(jìn)入巔峰時(shí)期，短短幾年后，后車庫風(fēng)格的bush樂隊(duì)和candlebox樂隊(duì)也獲得了巨大的成功。舊式車庫音樂最初的的鼎盛時(shí)期過去后，后車庫風(fēng)格開始興起，90年代中期到末期涌現(xiàn)出一批新生樂隊(duì)；其中一部分持續(xù)走紅，而另一些則曇花一現(xiàn)。時(shí)至今日，后車庫風(fēng)格仍然興盛不衰，creed和matchbox20是美國最受歡迎的兩支該風(fēng)格樂隊(duì)。

獨(dú)立搖滾

獨(dú)立搖滾這個(gè)名字是從“獨(dú)立”這個(gè)詞來的，這個(gè)詞代表了按照自己樂隊(duì)的思想去做和發(fā)行唱片時(shí)小份額，低預(yù)算的特性。雖然大部分獨(dú)立種類的音樂是靠主公司的牌子來進(jìn)入市場，占取銷售份額的，但是他們做決定的過程仍然是依照自己想法的。同樣的，獨(dú)立搖滾可以自由的探究聲音，情感和歌詞的主題，無需迎合大眾的口味---大眾和個(gè)人口味的利潤是不一樣的（盡管他們是這樣做的，畢竟，還是想在商業(yè)中停留）。它根深蒂固于80年代的美國地下和另類搖滾，雖然自從那時(shí)開始地下?lián)u滾樂已經(jīng)開始發(fā)生了些小小的變化。感覺上這個(gè)詞被廣泛的使用，獨(dú)立搖滾真正的使它自己從另類搖滾中脫離出來是在Nirvana沖擊主流的前后。大眾口味逐漸將另類改造為嚴(yán)肅硬核的新形式，在過程中使它更predictable和testosterone-driven。獨(dú)立搖滾是一種亞文化的體現(xiàn)；不是所有另類搖滾都是通過Nirvana的激發(fā)，也不是全都想要如此。盡管獨(dú)立搖滾還沒明確分離涉及商業(yè)的朋克團(tuán)體，但它還是不特別關(guān)心樂隊(duì)是否繼續(xù)特立獨(dú)行還是出賣給了主流；一般認(rèn)為，首先它不可能在創(chuàng)作多種音樂形式的獨(dú)立搖滾和符合大眾口味這兩方面上達(dá)到平衡點(diǎn)。差不多有很多原因來解釋獨(dú)立搖滾樂隊(duì)不相容的特征，但是以下的是一些共識：這種音樂可能太反復(fù)無常以及天真的；太怪異；太敏感和憂郁；太頹靡和病態(tài)；太空想和催眠；太自我和情感密切聯(lián)系歌詞；在它的作品中太低保真和低預(yù)算；在音調(diào)和重復(fù)段中有太多的棱角；太陰冷和研磨；包裝了太多Sonic Youth/Dinosaur Jr./Pixies/Jesus & Mary Chain-style的吉他噪音；在歌曲結(jié)構(gòu)中太多的傾斜和破碎；受太多試驗(yàn)或是其他非主流音樂形式的影響。不管這種特殊的性質(zhì)，這種搖滾的創(chuàng)者和聽眾都和另類音樂剛開始的時(shí)候很相像，排除由于這個(gè)交匯處，獨(dú)立搖滾還是對于過度的testosterone采取很謹(jǐn)慎的態(tài)度。當(dāng)然獨(dú)立搖滾從沒有很大的影響力或是強(qiáng)大的感覺；它只是很少有，或是從沒有男子氣概。在90年代到來的時(shí)候，獨(dú)立搖滾發(fā)展為相當(dāng)多的亞潮流并且相似于它的臨近音樂形式（indie pop,dream pop,noise-pop,lo-fi,math rock,posr-rock,space rock,sadcore，或是他們之類的），所有的這一切似乎都確實(shí)保持了地下現(xiàn)象的平衡。

Acid Rock

（酸性搖滾）

酸性搖滾是幻覺搖滾的一種激烈、大聲的變奏。它吸取了盛期已過的Cream和Jimi Hendrix即席演奏的精華。酸性樂隊(duì)依賴變奏的吉它、柔美的歌聲和長時(shí)間的即興表演。酸性搖滾存在的時(shí)間并不長——在幻覺劑的生命期限里，它不斷的發(fā)展并形成一個(gè)中心——最后沒有解散的樂隊(duì)演變成了重金屬樂隊(duì)。

金屬

（Metal）

Heavy Metal( )：在眾多搖滾的類型中，重金屬是在音量，男子氣概和戲劇化風(fēng)格上最為極端的。在重金屬聲音的體裁上有很多的變種，但是他們都通過在喧吵的效果，失真吉他的演奏（通常演奏重復(fù)段）和簡單，重?fù)粜缮媳M量取得共識。重金屬自從它存在那天開始就不斷引起爭論---批評家從傳統(tǒng)上抨擊了那種故意吸引大部分青少年的舞臺劇效果，還有一些保守的組合經(jīng)?？棺h他們所感到的包含有害，邪惡意味的歌詞。盡管有重重困難，重金屬從它的誕生就還是成為了穩(wěn)定流行的搖滾音樂形式，有足夠的能力去適合這個(gè)時(shí)期，仍能保持它完美的未被侵蝕的核心吸引力。盡管如美國在聲道選擇上的叛逆的形式，重金屬在很大程度上還是英國的創(chuàng)造物。最初重金屬的種子是在60年代英國藍(lán)調(diào)運(yùn)動中被播下的，特別是在那些發(fā)覺已很難適應(yīng)美國藍(lán)調(diào)naturalng的樂隊(duì)中。這種韻律更加沒有規(guī)則，增強(qiáng)了電子樂器的使用成為更加重要的特點(diǎn)，特別是通過像the Kinks,the Who,Jimi Hendrix,Cream和the Jeff Beck Group這些創(chuàng)新的樂手。然而，正如可提出證據(jù)加以證明的那樣，最初真正的金屬樂隊(duì)是Led Zeppelin。最開始，Zep演奏藍(lán)調(diào)曲調(diào)比任何人都更為沉重和喧吵，并且通過獲取許多音樂源極很快創(chuàng)造一種以大規(guī)模，有質(zhì)感為代表的重型搖滾。更少精細(xì)但是可能更大影響力的是Black Sabbath，他的黑暗，沉悶的吉他重復(fù)段創(chuàng)造了一種幻想中的世界末日，充滿了毒品，死亡和超自然的迷惑。接下來被Zep和Sabbath所丟棄的這種風(fēng)格，很多美國的樂隊(duì)在70年代把重金屬更改為更易接近的的形式；Alice Ccooper和Kiss易記的曲調(diào)和殘暴的舞臺表演；Aerosmith的sleazy boogie；Van Halen的浮華吉他引子和狂熱的派對搖滾。在70年代末期，一些隱藏的英國樂隊(duì)號稱為英國重金屬新浪潮（包括Judas Priest,Iron Maiden,Motorhead）開始演奏金屬更為快速，傾斜和使用更多恐嚇。他們的出現(xiàn)為80年代新的美國金屬---鞭撻金屬提供了影響力，這個(gè)新事物定性于對金屬新主流流行的突破，它的出現(xiàn)是以Def Leppards Pyromania為代表的。金屬在80年代的輝煌期里是最為享受的，由于大量的glammed-up流行金屬樂隊(duì)，除了鞭撻金屬樂隊(duì)激烈演奏復(fù)雜的重復(fù)段外，有時(shí)會融入些柔美的聲樂作品。像Metallica和Megadeth這樣的鞭撻樂隊(duì)形成了狂熱的歌迷從而在車庫脫去了他們流行金屬外衣的同一時(shí)間推動他們進(jìn)入了主流。90年代的主流金屬以一種新的叫做另類金屬的混合物為中心，它（在它有效的商業(yè)形式上）通過hip-hop和工業(yè)的繁榮期結(jié)合了grinding trash和grunge的影響力。其間，地下以更粗糙，陰冷的風(fēng)格成長，產(chǎn)生了兩種類似的，起源于鞭撻的風(fēng)格，被叫做死亡金屬和黑暗金屬，他們創(chuàng)作了一些最為重要的研磨，劇烈，超速的音樂和金屬世界從未展示的graphic shock tactics。

另類金屬：在其初始期，另類金屬以相對于那些可直接分類音樂的不同尋常的敏感形成了自己的風(fēng)格。重金屬是這種音樂的核心，但是這些樂隊(duì)太不規(guī)則了，應(yīng)且他們的影響力對于適合地下的鞭撻金屬來說太折衷了，所以他們主要的樂迷都是些喜歡重型吉他搖滾的人。然而，在車庫音樂幫助另類金屬更豐富從而獲得了大量聽眾，特別是當(dāng)更多的有闖勁的樂隊(duì)逐漸考究他們的音色后，另類金屬開始成為90年代重金屬中最流行的風(fēng)格。當(dāng)它表現(xiàn)出幾乎最少重金屬分類類型的時(shí)候，它的形式和80年代早期的另類金屬就很不大相同了。同時(shí)，大部分幸存下來的硬核朋克樂隊(duì)都已轉(zhuǎn)入到了金屬領(lǐng)域的潮流，推動了地下重吉他搖滾樂隊(duì)在別處找尋靈感。最早的帶有重金屬風(fēng)格的另類金屬分為前衛(wèi)搖滾（Janes Addiction,Primus），車庫朋克（Soundgarden,Corrosion of Conformity），噪音搖滾（the Jesus Lizard,Helmet），瘋克（Faith No More,Living Colour），說唱（Faith No More,Biohazard），工業(yè)（Ministry,Nine Inch Nails），迷幻音樂（Soundgarden,Monster Magnet），甚至是世界音樂（later Sepultura）。這一切的演變并沒有在一個(gè)特定的場景下發(fā)生，只是不斷增長的想去嘗試已經(jīng)形成的那種越來越依靠樂器的純演奏形式。一些這樣的樂隊(duì)終于在大眾中獲得了很大的影響力，特別是通過巡回演出，并且他們還為在1993-94年逐漸顯露的另類搖滾奠定了基礎(chǔ)，形成了以Rage Against the Machine 和Korn為代表的說唱金屬，以Tool為代表的不協(xié)調(diào)音樂，以White Zombie為代表的重。和以Nine Inch Nails為代表的流行突破。這些樂隊(duì)將成為在剩余的90年代期間連同Pantera那種有別于任何鞭撻金屬樂隊(duì)的粗厚，溶解的即興重復(fù)風(fēng)格在聲音的制作和另類金屬類型的風(fēng)格上最具影響的力量。像很多另類金屬樂隊(duì)，Pantera是嚴(yán)肅的，陰冷的和內(nèi)在的，但是他們示范了關(guān)于此如何具有男子的氣概。在90年的中后期，大部分新的另類金屬樂隊(duì)開始玩起了把單一鞭撻，說唱，工業(yè)，硬核朋克和車庫混在一起的風(fēng)格。這種新的聲音更多的包括了比hooks或memorable riffs更多的碾核特征和劇烈進(jìn)攻，因此更多地依靠工作室錄制完成它所展現(xiàn)的力量；然而，它俘獲青少年那種隱藏的主流金屬所代表的男子氣概，從而成為一種商業(yè)崇拜。Korn,Marilyn Manson，和Limp Bizkit這些有時(shí)配以aggro-matal,nu-metal，或者（incorrectly) hardcore內(nèi)容的樂隊(duì)是這場新運(yùn)動中最大的明星，并且在這十年的末期，無數(shù)新的樂隊(duì)開始表演那種類似80年代后期微金屬分支的帶有成年性質(zhì)暴力行為（ironic,given alternative metals vehement rejection of hair metals attitude）的風(fēng)格。

Black Metal（黑金屬）：以邪惡、異教崇拜以及撒旦思想為其主要訴求，通常在歌詞含有反基督、反宗教的傾向即被歸為黑金屬，除了傳統(tǒng)重金屬固定樂器之外，經(jīng)常會使用其他樂器如鋼琴、小提琴，或歌劇的女高音，在歌曲中營造出一股詭異又嚇人的恐怖氣氛。“黑金屬”以來自北歐的重金屬團(tuán)體最具代表性。代表性樂隊(duì)：Emperor,Mayhem,Enslaved,Dark Funeral

工業(yè)金屬：當(dāng)純正的工業(yè)帶著它主要的來自試驗(yàn)音樂和電子舞曲暗示，工業(yè)金屬使電吉他扭曲的噪音成為了音樂中一個(gè)重要的組成部分。一些工業(yè)金屬樂隊(duì)讓他們的歌曲建立在圍繞著金屬風(fēng)格吉他重復(fù)段上，當(dāng)其他的使用更多它能創(chuàng)造出的粗糙刺耳和研磨的質(zhì)地。另一方面，工業(yè)金屬一般比起straight-ahead金屬來說，帶有更多的侵略魄力，由此幫助了這種風(fēng)格橫穿于習(xí)慣了以吉他為主的金屬和另類音樂的聽眾。工業(yè)金屬的歌詞也反映了黑暗和標(biāo)準(zhǔn)重金屬的侵略性，盡管敏感性通過對朋克和另類搖滾個(gè)人意識上的疏遠(yuǎn)被篩選出來。無論它的憤怒是轉(zhuǎn)向人性內(nèi)還是表露于社會，工業(yè)金屬永遠(yuǎn)表達(dá)一種陰冷和受折磨的焦慮的感情，通過它的重?fù)魤Ρ诎愕脑胍魜硎惆l(fā)來自世界邊緣的接近絕望的疏遠(yuǎn)。Ministry是最早的一個(gè)在80年代末普及工業(yè)金屬的樂隊(duì)，以他們?yōu)闃?biāo)志的建筑在重復(fù)演奏jackhammer guitar，電子，試驗(yàn)和失真聲音上的碾磨；然而，Nine Inch Nails才是在90年代早期真正把聲音帶向主流社會的樂隊(duì)，因?yàn)門rent Reznor在譜曲和多層作品上的才能。由于NIN在成功上的激發(fā)，許多類似聲音在另類廣播上突然出現(xiàn)了，在近十年末期，許多流行另類金屬樂隊(duì)將工業(yè)金屬電子的優(yōu)秀作品適當(dāng)?shù)娜谌氲搅怂麄兦致孕缘幕旌弦魳凤L(fēng)格中。

農(nóng)業(yè)金屬：當(dāng)純正的工業(yè)帶著它主要的來自試驗(yàn)音樂和電子舞曲暗示，農(nóng)業(yè)金屬另辟蹊徑，采取炫目的標(biāo)題和嚴(yán)肅點(diǎn)批判精神奪人眼球。一些農(nóng)業(yè)金屬樂隊(duì)讓他們的歌曲建立在圍繞著金屬風(fēng)格批判歌詞重復(fù)段上。另一方面，農(nóng)業(yè)金屬一般比起工業(yè)金屬來說，帶有更多的侵略魄力。

前衛(wèi)金屬：前衛(wèi)金屬將金屬樂的打擊，音量，和侵略元素與前衛(wèi)搖滾的宏偉的偽古典的張揚(yáng)相混合。當(dāng)然，有些樂隊(duì)強(qiáng)調(diào)了其中一個(gè)元素對另一元素的影響——---例如，dream theater。相比與其他的樂隊(duì)，他們更傾向于前衛(wèi)風(fēng)格——---但是所有樂隊(duì)都體現(xiàn)了音樂中的基本的張揚(yáng)風(fēng)格。以pink floydian,queensryche為代表，前衛(wèi)金屬于80年代末浮出水面。曾有一度，前衛(wèi)金屬相當(dāng)隱秘（雖然像and justice for all這樣的金屬音樂的唱片集和前衛(wèi)音樂的唱片集一樣繁多，并且被一一分類），在整個(gè)90年代，前衛(wèi)金屬都保持了低調(diào)的存在。然而，其流行程度已經(jīng)足以產(chǎn)生交叉碰撞，最顯著地體現(xiàn)為queensryches的“silent lucidity”.可是盡管如此，前衛(wèi)金屬作品并未在90年代獲得很大的經(jīng)濟(jì)收益。而如queensryche，dream theater這樣的樂隊(duì)在這十年里一直成為了這一風(fēng)格的標(biāo)志。然而到了90年代末，前衛(wèi)金屬毋庸置疑地成為狂熱的中堅(jiān)分子的一致方向。

死亡/黑色金屬：死亡金屬由80年代后期的鞭撻金屬而來。帶著堅(jiān)硬的歌詞和對鞭撻病態(tài)的困擾走著極端路線，死亡金屬是---就像它的名字所暗示的一樣---僅僅是關(guān)于死亡，痛苦和受折磨的內(nèi)容。這些殘酷寒冷的歌詞被不斷喧鬧，重型的重復(fù)著，這種風(fēng)格受到很多像Black Sabbath遲緩金屬般的影響，Metallica就是典型的代表。死亡金屬樂隊(duì)也同樣受了很多70年代藝術(shù)搖滾復(fù)雜歌曲結(jié)構(gòu)的影響，盡管大部分的這些復(fù)雜的歌曲結(jié)構(gòu)是從Metallica那里學(xué)來的。死亡金屬從沒有在大眾中產(chǎn)生共鳴，但是對于一些頑固的重金屬樂迷來說，Metallica 和Guns N Roses是最優(yōu)秀的---他們在80年代后期到90年代早期買了數(shù)百萬的唱片---或者還有流行金屬，如Poison。死亡/黑色金屬在90年代保持了一小批忠實(shí)的樂迷。臺灣歌手代表作：黑色月亮

哥特金屬：哥特金屬被陰暗，不斷喧吵的哥特?fù)u滾的冰冷氣氛和重金屬侵略所包圍，發(fā)現(xiàn)了在戲劇意識和用宗教，驚駭來裝飾的抒情詩般的吸引力兩種風(fēng)格中存在著的中間立場。像前朋克般居先的哥特金屬，曖昧的仿古，金屬樂隊(duì)般如Rainbow,Dio和Judas Priest般已被被形容為哥特的次要的嗓音，如果沒有更多的特征，那么除了真正的哥特金屬總是被哥特?fù)u滾直接影響之外，縹緲的合成器效果和幽靈般的感覺同樣和吉他重復(fù)段一樣重要。因此哥特金屬常常保留請求聽眾站在天平的兩端。哥特金屬最先在80年代中期前段浮現(xiàn)，以洛杉磯為中心，所以也常被叫做“死亡金屬”，這個(gè)以Christian Death為首的發(fā)生地。很多哥特金屬樂隊(duì)自從在美國和歐洲跳躍起來之后，便通過tongue-in-cheek Type 0 Negative在90年代更廣的另類金屬聽眾中爆發(fā)了。

視覺系搖滾

起源于20世紀(jì)70年代的歐美。視覺系樂隊(duì)以其夸張唯美的造型和強(qiáng)烈的視覺刺激為主要特點(diǎn)，是一種具有蘊(yùn)涵極大商業(yè)潛質(zhì)和轟動效應(yīng)的商業(yè)音樂。這種音樂形式歷經(jīng)20年的發(fā)展及商業(yè)運(yùn)作，已經(jīng)在亞洲地區(qū)擁有廣泛的市場基礎(chǔ)及消費(fèi)群，后來日本人開始模仿繼而發(fā)展VISUAL ROCK，視覺系樂隊(duì)所傳達(dá)的獨(dú)特的美學(xué)理念迎合了年輕一代的審美觀和娛樂方向，并派生出一種泛文化現(xiàn)象，其中涵蓋唱片、服飾及其他商業(yè)領(lǐng)域，在為樂隊(duì)帶來巨大聲譽(yù)的同時(shí)，也為相關(guān)產(chǎn)業(yè)帶來滾滾財(cái)源。

從音樂角度看是歐美ANDROGYNOUS（陰陽搖滾），GLITTER ROCK（華麗搖滾），THEEATER（夸張搖滾）的繼承和發(fā)揚(yáng)視覺系（日語：ヴィジュアル系）是從日系搖滾發(fā)展出來的一種樂團(tuán)類型。視覺系這個(gè)名稱實(shí)際上和任何音樂類型無關(guān)，是用來指稱那些擁有夸張服裝與化妝的樂團(tuán)。X/X Japan最早的視覺系搖滾樂隊(duì)之一，也是視覺系搖滾最重要的樂隊(duì)，Visual Rock這個(gè)總稱是其全稱而來。X/X Japan不僅推動了整個(gè)視覺系搖滾向主流文化發(fā)展，也在全亞洲范圍內(nèi)激起了搖滾的狂潮。X已故主音吉他手Hide被尊為視覺系搖滾的第一人。其主要代表樂隊(duì)還有：Glay，Luna sea，Dir en grey等。不過視覺系搖滾樂并不是一個(gè)以音樂風(fēng)格所建立出來的流派，所以它也不會在音樂風(fēng)格上獲得傳承?！阂砸曈X表現(xiàn)與音樂結(jié)合』是視覺系搖滾樂團(tuán)最重要的關(guān)鍵。

Acid Rock( 酸性搖滾 ) Acid Jazz(酸性爵士) Adult AlternativePop/Rock( 成人另類流行/搖滾 ) Adult Contemporary(成人時(shí)代) Album Rock( 專輯搖滾 ) Alternative Dance(另類舞曲) Alternative Pop/Rock( 另類流行/搖滾 ) Alternative Country-Rock(另類鄉(xiāng)村搖滾) Alternative Metal( 另類金屬 ) Alternative Rap(另類說唱) American Punk(美國朋克) American Underground( 美國地下 ) American Trad Rock(美國傳統(tǒng)搖滾) Anarchist Punk( 無政府主義朋克 ) Art Rock（藝術(shù)搖滾）Arena Rock(舞臺搖滾) Aussie Rock(澳洲搖滾) Big Beat(重打擊樂) British Folk( 英國民謠) British Metal(英國金屬) British Punk( 英國朋克 ) British Trad Rock(英國傳統(tǒng)搖滾) Celtic(凱爾特音樂凱爾特民謠） Celtic New Age(凱爾特新浪潮) Celtic Rock( 凱爾特?fù)u滾 ) Christmas(圣誕音樂) College Rock(學(xué)院搖滾) Computer Music(計(jì)算機(jī)音樂) Contemporary Instrumental(工業(yè)時(shí)代) Country-Rock( 鄉(xiāng)村搖滾 ) Disco( Disco ) Doom Metal( 厄運(yùn)金屬 ) Dream Pop(夢幻流行) Electronica( 電子 ) Emo（情硬核） Euro-Pop( 歐洲流行 ) Folk-Rock(民謠搖滾 ) Funky Breaks( 驟停打擊樂 ) Garage Punk(車庫朋克 ) Glam Rock( 迷惑搖滾 ) Grindcore( 碾核 ) Guitar Virtuoso(吉他鑒賞家) Hard Rock(硬搖滾) Hardcore Rap(硬核說唱) IDM(智能舞曲) Industrial Dance(工業(yè)舞曲) Instrumental Rock(器樂搖滾) Jazz-Rock(爵士搖滾 ) Kraut Rock(德國搖滾) Latin Rock(拉丁搖滾) Madchester( 曼切斯特音樂 ) Negative(哥特金屬） Neo-Glam( 新華麗搖滾 ) Neo-Psychedelia( 新迷幻搖滾 ) New Wave( 新浪潮 ) New York Punk(紐約朋克) Noise Pop( 噪音流行 ) Political Reggae(政治雷吉) Pop Underground( 地下流行 ) Pop-Metal( 流行金屬 )Post-Punk( 后朋克 ) Power Metal( 能量金屬 ) Progressive Metal( 前衛(wèi)金屬 ) Proto-Punk( 原型朋克 ) Psychedelic Pop(迷幻流行) Punk Revival( 復(fù)興朋克 ) Queercore( 同性戀核 ) Rap-Rock(說唱搖滾) Riot Grrrl( 女權(quán)朋克/搖滾 ) Rockabilly(山區(qū)鄉(xiāng)村搖滾) Scandinavian Metal(斯堪的納維亞金屬) Singer/Songwriter( 演唱者/歌曲作者 ) Soft Rock( 慢搖滾 ) Speed Metal( 速度金屬) Sunshine Pop(陽光流行) Swedish Pop/Rock(瑞典流行/搖滾 ) Synth Pop(合成器流行樂) Thrash( 鞭撻金屬 ) Trip-Hop（神游舞曲 ) Vocal Jazz(人聲爵士) Visual Rock(視覺搖滾) Baroque Pop(巴洛克流行)Blue-Eyed Soul(靈魂樂) British Blues( 英國藍(lán)調(diào))British Invasion(英國入侵)British Psychedelia(英國迷幻)British Rap(英國說唱)Britpop( 英倫搖滾 )Celtic Fusion( 凱爾特溶解 )Celtic Pop(凱爾特流行)Chamber Pop( 會所流行 )Club/Dance( 舞曲 )Comedy Rock(喜劇搖滾)Contemporary Celtic(當(dāng)代凱爾特)Country( 鄉(xiāng)村音樂 )Dark Ambient(黑暗氛圍)Detroit Rock(底特律搖滾)East Coast Rap(西海岸說唱)Ethnic Fusion( 文化溶解 )Experimental( 試驗(yàn)音樂 )Experimental Rock(試驗(yàn)搖滾)Folk-Jazz( 民謠爵士 )Funk Metal(瘋克金屬)Fusion( 爵士樂 )Garage Rock Revival(復(fù)興車庫搖滾)Glitch( 電子脈沖 )Goth Rock( 哥特 )Grunge(垃圾搖滾)Hair Metal( 微金屬 )Hardcore Punk( 硬核朋克 )Hardcore Techno(硬核數(shù)碼)House( 歌劇 )Indie Pop( 獨(dú)立流行 )Industrial Metal( 工業(yè)金屬 )Jazz-Rap(爵士說唱)Jungle/Drum 'N Bass( 舞曲/鼓與貝斯 )L.A. Punk( 洛杉朋克 )Lo-Fi( 低保真 )Merseybeat(默西之聲)Neo-Prog( 新前衛(wèi)搖滾 New Romantic( 新浪漫 )New Wave of British Heavy Metal( 英國重金屬新浪潮 )No Wave( 無浪潮 )Political Folk(政治民謠)Pop( 流行 )Pop/Rock( 流行/搖滾 )Post-Grunge( 后垃圾 )Post-Rock/Experimental( 后搖滾/試驗(yàn) )Progressive House(前衛(wèi)歌劇)Prog-Rock/Art Rock( 前衛(wèi)/藝術(shù)搖滾 )Psychedelic( 迷幻音樂 )Pub Rock(酒吧搖滾)Punk Metal(朋克金屬)Punk-Pop( 流行朋克 )Rap-Metal( 說唱金屬 )Rave( 銳舞 )Rock & Roll( 搖滾 )Roots Reggae(根源雷吉)Shoegazing（自賞派音樂 )Slowcore( 慢核 )Space Rock(太空搖滾)Stoner Metal(石人金屬)Surf( 海浪音樂 )Symphonic Black Metal（交響黑金屬 )Techno( 數(shù)碼 )Trance（迷幻舞曲 )Twee Pop(矯飾流行)Visual Rock（視覺搖滾，日式搖滾）World( 世界音樂 )

The Beatles（披頭士），the GazettE（日語：ガゼット、大日本異端蕓者ガゼット），

Linkin Park(林肯公園）Led Zeppelin（齊柏林飛艇），Black Sabbath（黑色安息日），Nirvana（涅槃），Queen（皇后），The Rolling Stones（滾石），The Doors（大門），The Who（誰人），U2，Pink Floyd（平克·弗洛伊德），The Beach Boys（沙灘男孩），The Velvet Underground （地下絲絨），The Band（樂隊(duì)） ， Sex Pistols（性手槍） ，Guns N' Roses （槍炮與玫瑰），aerosmith（空中鐵匠）等等……

在中國內(nèi)地?fù)u滾界中被公認(rèn)為“搖滾之父”的是 ，臺灣地區(qū)的搖滾教父是羅大佑，港臺地區(qū)搖滾天王是黃家駒。

著名的搖滾音樂人有蘇見信、謝天笑、竇唯、張楚、何勇、黃家駒、左小祖咒、許巍、鄭鈞、汪峰、王勇、周曉鷗等等

中國大陸地區(qū)著名的搖滾樂隊(duì)有零點(diǎn)、唐朝、黑豹、魔巖三杰、新褲子樂隊(duì)、后海大鯊魚、反光鏡、逃跑計(jì)劃、超載、花兒樂隊(duì)（早期）、萬能青年旅店、輪回、指南針樂隊(duì)、熱血樂隊(duì)、冷血動物、春秋、末裔、紅色部隊(duì)、鮑家街43號、方科與妖、天堂、子曰、面孔、戰(zhàn)斧、陳尸、窒息、瘦人、GALA、弒君、夜叉、死因池、施教日、扭曲的機(jī)器、Silver Bullet樂隊(duì)、圣金樂隊(duì)、痛苦的信仰、麥田守望者、二手玫瑰、非魚樂隊(duì)、齒輪橡皮樂隊(duì)等等；

香港地區(qū)著名搖滾樂隊(duì)有Beyond、太極樂隊(duì)等；

臺灣地區(qū)有信樂團(tuán)、伍佰、五月天、獅子合唱團(tuán)、草東沒有派對、閃靈、Double X、亂彈樂隊(duì)等。

搖滾樂不僅唱出人們對愛情，美好生活的追求，還發(fā)泄出對現(xiàn)實(shí)世界的不滿，涉及到戰(zhàn)爭與和平，民主與政治等諸多方面。其種類、風(fēng)格繁雜，從幾個(gè)大的方面來看，現(xiàn)代搖滾的發(fā)展主要基于黑人音樂、地下文化、現(xiàn)代科技以及后現(xiàn)代浪潮，形成以金屬、硬金屬、新金屬、朋克、歌特、迷幻、說唱、黑色氛圍、車庫、Emo為主要風(fēng)格的音樂。

隨著中國經(jīng)濟(jì)思想文化的發(fā)展，更多的青年開始融入搖滾樂，著名的搖滾樂大聚會“草莓音樂節(jié)”是中國搖滾界的大型音樂演唱會，極大的發(fā)展促進(jìn)了中國搖滾樂的發(fā)展，發(fā)展了一批新興的青年搖滾朋克樂隊(duì)，傳播了中國搖滾文化。但由于搖滾精神與本國國情沖突，搖滾一直不被大眾所認(rèn)可。

中國Rock and Roll詞匯

地地下——如果說國外的地下已經(jīng)是一個(gè)自成體系的傳播和價(jià)值世界，那么地地下就指一個(gè)各自孤立的、更不被了解的世界。Low-Low Fi——借用自《南京地下音樂記錄97- 98》。參見“Lo-Fi”。如果說Lo-Fi是一種技術(shù)和美學(xué)，那么Low-Low Fi則更粗糙和無奈。

小小樣——如果說小樣（demo）是指音樂創(chuàng)作之后和正式錄音之前的草稿，那么小小樣就是指缺乏必要技術(shù)和設(shè)備支持下的小樣，它有時(shí)候表現(xiàn)了樂隊(duì)的決心，有時(shí)候表現(xiàn)了無知。

果兒（骨肉皮）——1，臺灣一支早期地下樂隊(duì)；2，groupie的中文翻譯，指愿意和樂手發(fā)生性關(guān)系的搖滾樂女追星族。

鐵托——非常忠實(shí)的支持者。1999年被北京樹村一帶的外地地下樂隊(duì)發(fā)明。

戰(zhàn)士——2000年前指把搖滾樂當(dāng)做生命的樂手，2010年前指把銳舞當(dāng)做生命的玩家，2010年后指把看演出、跳舞、參加各種party和聚會當(dāng)作生命的地下娛樂專家。

塑料毒品——對有些人來說，用塑料制成的音樂制品就是無法戒除的毒品。

死磕——北京俚語，竭力堅(jiān)持、決不罷休。

扒帶——90年代盛行的學(xué)習(xí)搖滾樂的重要手段，指反復(fù)聽和模仿演奏錄音帶上的音樂，藉此達(dá)到學(xué)習(xí)或表演的目的。

搖滾樂把非裔美國人的“種族音樂”介紹給成長中的白人青少年。這種音樂的流行，使黑人音樂家接觸到白人聽眾，也使白人音樂家接觸到黑人聽眾。交叉文化感染促進(jìn)了種族間相互了解。

搖滾樂流行的時(shí)代，美國的種族沖突進(jìn)入一個(gè)全新時(shí)期。奴隸制取消以后，美國一直有所謂的隔離但平等政策。從19世紀(jì)末開始，這一歧視條款逐漸激起黑人的民權(quán)運(yùn)動，而同時(shí)也有一些白人種族主義者鎮(zhèn)壓此類反抗。白人青少年聽黑人音樂的問題，在社會上不可避免地觸發(fā)了強(qiáng)烈的種族主義反應(yīng)，種族主義者認(rèn)為，這一行為破壞了必須存在的種族隔離。也有很多觀察家認(rèn)為，搖滾樂預(yù)示了種族隔離的末路。黑人和白人共同創(chuàng)造的新的音樂形式，使不同的種族分享同樣的感情經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)了跨種族協(xié)作。最終最高法院在1954年取消了隔離但平等政策。

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