人物經(jīng)歷

王宜文[漫畫家]

21歲進(jìn)入《大然LALA》漫畫雜志。當(dāng)時(shí)還是盜版漫畫的天下，所以我所連載的那本雜志自然也因?yàn)?01條款的原因?？恕?/p>

23歲進(jìn)入東立出版社至今。從來沒有連載過長(zhǎng)達(dá)數(shù)本的故事，除了自我挑戰(zhàn)，差點(diǎn)連命都沒了也因?yàn)檫@時(shí)接觸的不再是同人志式的漫畫，而是專業(yè)的商業(yè)漫畫，所以開始調(diào)整腳步。

人物采訪

第一次投稿的契機(jī)：

第一次投稿是在漢堡漫畫，雖然小咪漫畫周刊在王宜文初中時(shí)就有了，但是我并沒有投稿，說到我畫漫畫的歷史，我是在小學(xué)時(shí)就開始畫了，不過是在大學(xué)的時(shí)候才開始在《漢堡漫畫月刊》投稿。

少女漫畫與少年漫畫的不同：

Q版自畫像

成為職業(yè)作家的影響是：

我感覺跟現(xiàn)在比起來，之前只是為了興趣而作畫的心真是愉快多了，當(dāng)時(shí)投稿的自己，其實(shí)并沒有意識(shí)到會(huì)成為一個(gè)作家，而當(dāng)了作家該有什么樣的生活？

我在漢堡月刊停刊之后，轉(zhuǎn)往大然的《菈菈。雜志，漢堡那時(shí)我發(fā)表了《卡文與克萊》、《另一種顏色》、《野火戀》。而《菈菈》雜志其實(shí)當(dāng)時(shí)仍未走向授權(quán)時(shí)代，我跟高永當(dāng)時(shí)就在這一雜志里一同發(fā)表，當(dāng)時(shí)的作品是《杜巴明二號(hào)》，科幻的走向。而本來是打工性質(zhì)的創(chuàng)作，到后來份量越來越重，最后就專心成了作家。

在作家跟學(xué)生中間的生活，其實(shí)兩頭都要忙，生活是相當(dāng)緊湊的；直到在學(xué)時(shí)期曾有一次車禍，當(dāng)時(shí)正是在東立連載《烽火情緣》的時(shí)候，那次病的滿嚴(yán)重，甚至有些失憶，是從那時(shí)開始我開始對(duì)自己說，人生不能太緊。

于是我就下定決心休學(xué)，開始認(rèn)真的從事漫畫工作。也可以說，我算是在東立的時(shí)期才覺得自己比較正式的踏入作家之路。如果說到之前有沒有社團(tuán)經(jīng)驗(yàn)，這要說到“地平線”。

相信這社團(tuán)勾起很多人的漫畫回憶，當(dāng)時(shí)的‘地平線’是由黃嘎跟愛彌兒一同創(chuàng)辦，我是后來才加入的，那時(shí)是經(jīng)由慢保的漫畫主編鄭雅鈴所介紹的；之前并沒有什么漫畫社團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)，“地平線”后來創(chuàng)辦了臺(tái)灣第一本的同仁志刊物販?zhǔn)?，相信大家?duì)這都印象深刻。

《

烽

火情緣》

說到這部作品，其實(shí)很多人都會(huì)說有日本作品《凡爾賽玫瑰》的影子在，雖然聽了不一定感覺舒服；不可否認(rèn)的，《烽火情緣》的確是讓很多人印象深刻的代表作之一，不過這樣的說法也并不是沒有什么好處，就好比它會(huì)常常提醒我自己的“名”回歸到本質(zhì)，它到底會(huì)是從哪來的，我會(huì)常常檢視我自己，而“名”所帶來的“利”，在檢視過后就能提醒自己不能被牽著鼻子走而瘋狂的追求。

漫畫需要的是什么？

在學(xué)生時(shí)代大家同班的都走純藝術(shù)的路，對(duì)我的漫畫路其實(shí)都不支持、甚至輕蔑。我想畫漫畫最需要的就是耐力吧，不管是面對(duì)孤獨(dú)或是壓力……種種。

我回顧我畫漫畫的十年中，人生有過很大的起起伏伏，中間也得到了一些創(chuàng)作的心得。

我是在我的作品“賭國(guó)風(fēng)云錄”中，我才開始真正的體會(huì)漫畫中“專業(yè)”的重要性，唯有用真正的專業(yè)編出來的編劇跟畫面，才能算是真正能被讀者接受的創(chuàng)作。這樣說很籠統(tǒng)，這么說好了在‘賭’這部作品之前，其實(shí)我的漫畫構(gòu)圖占了很大的一個(gè)鉆研比重，而在‘賭’之后，我開始慢慢沉淀議事要確立出自己的風(fēng)格、走向，雖然這作品反映不如預(yù)期，對(duì)我而言卻是一個(gè)很大的思想轉(zhuǎn)折。

所以說《賭國(guó)風(fēng)云錄》對(duì)我而言是一部很重要的作品，到現(xiàn)在休息的時(shí)間里，我也開始多方面接觸關(guān)于編劇或是其他繪畫以外的充實(shí)動(dòng)作。

新作品《愛情的盡頭》及創(chuàng)作觀：

《愛情的盡頭》是我即將在東立展開的新連載。也是我試著去克服一些心境跟年代距離的新作，相對(duì)于新雜志的讀者群而言，我目前的心態(tài)太老成，也希望自己能夠在這一部‘愛情的盡頭’中畫出能引以自豪的代表作品出來。目前的我有意識(shí)的接觸編劇，不管是書籍或其他的管道。

不過目前那些方法仍只能幫我看出作品的缺點(diǎn)來，還沒可以好用到可以讓我套公式的地步，換個(gè)比喻來說只能讓我在劇情表演里‘補(bǔ)破網(wǎng)’，很難拿捏這中間巧妙地的我，還無法做出更深刻自然的東西，所以風(fēng)格跟怎么受讀者喜歡這方向我正在努力讓它更自然的揮灑。

有人問我何不試著去用親身經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作看看？

其實(shí)我曾經(jīng)有試著用親身體驗(yàn)去畫過作品，對(duì)角色的塑造，的確，滿有立體的作用，但我忘了女孩子是比較重視“內(nèi)心戲”的部分，也就是說也許整件事件并由有多大的進(jìn)展，但是中間角色的心理曲折卻會(huì)有很多的變化，所以說，必須向讀者說出很多自己內(nèi)心的感受，而我，我發(fā)現(xiàn)我是偏

向“演”的部分多，演整個(gè)事件，演整個(gè)劇情，但卻不大想說出自己真正的想法。

像賴安作品中的女主角其實(shí)就是自己的翻版，它很自然的訴說自己心中的想法跟大方純真的一面。

而我發(fā)現(xiàn)我不敢，也許是因?yàn)橛憛拕e人武斷的分析自己吧，所以我無法在作品中演自己的內(nèi)心戲。

作品目錄

《愛情的盡頭》

《賭國(guó)風(fēng)云錄》

《烽火情緣》

《杜巴明二號(hào)》

《卡文與克萊》

《另一種顏色》

《野火戀》

《紙水晶》

《地平線》

《冷夢(mèng)千金》

《我們一家都是人》

人物概況

北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院王宜文教授

王宜文[漫畫家]

王宜文為中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事，2002年以來受聘擔(dān)任“大學(xué)生電影節(jié)”的專家評(píng)委。

王宜文現(xiàn)為北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視系主任，電影學(xué)專業(yè)的博士和碩士生指導(dǎo)教師，博士層次招收的專業(yè)方向?yàn)椤半娪皻v史與理論”，碩士層次招收的專業(yè)方向?yàn)椤爸型怆娪氨容^研究”。

引鑒·溝通·創(chuàng)造——20世紀(jì)前半期中外電影比較研究 北京師范大學(xué)出版社2001年

影視藝術(shù)史（與周星教授等合著）廣西師范大學(xué)出版社2005年

世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程 北京師范大學(xué)出版社1998年

中國(guó)古典美學(xué)范疇集萃 北京師范大學(xué)出版社2000年

影視文學(xué) 高等教育出版社2002年

影視文學(xué)教程 中國(guó)人民大學(xué)出版社2004年

電視文本寫作學(xué) 北京廣播學(xué)院出版社2000年

中國(guó)影視美學(xué)民族化特質(zhì)辨析 北京師范大學(xué)出版社2001年

加拿大文明（電影部分）中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2001年

文體寫作學(xué)教程（戲劇影視）北京體育大學(xué)出版社2002年

新中國(guó)電影50年 北京廣播學(xué)院出版社2000年

電影理論：邁向21世紀(jì) 北京廣播學(xué)院出版社2001年

主要論文：

中國(guó)早期電影中來自美國(guó)影響初探 文藝研究，2003年藝術(shù)專輯

20世紀(jì)前半期中國(guó)電影的美學(xué)觀念及特征 北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2000年第6期

影像思維芻議 北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2001年?？?/p>

中國(guó)藝術(shù)思維特點(diǎn)與電影本體的抵牾與融合 戲劇藝術(shù)，2003年第4期

淺析中國(guó)類型電影的歷史與境遇 當(dāng)代電影，2006年第6期

新中國(guó)“十七年電影”美學(xué)探論（合作）當(dāng)代電影，1999年第5期

經(jīng)典西部神話與新西部寓言 電影藝術(shù)，2002年第6期

2002年度國(guó)產(chǎn)電視劇敘事文體描述 電影藝術(shù)，2003年第1期

科幻片觀念辨析 電影藝術(shù)，2004年第1期

風(fēng)格的多元與敘事的成熟 電影藝術(shù)，2005年第4期

2004年度中國(guó)內(nèi)地電視文學(xué)類作品的喜與憂 電影藝術(shù)，2005年第3期

軍旅生活的一道獨(dú)特風(fēng)景線 中國(guó)電視，2003年第7期

軍旅生活的“別樣”表現(xiàn) 中國(guó)電視，2005年第8期

評(píng)意大利影片《兒子的房間》 電影新作，2002年第4期

好萊塢夢(mèng)魘——關(guān)于《穆赫蘭道》的精神分析 電影新作，2002年第5期

電影與商業(yè)主義：當(dāng)代菲律賓電影史話（翻譯）電影新作，2003年第5期

1990年以來的英國(guó)電影 電影新作，2004年第1期

創(chuàng)作類：

電視電影《破碎》編劇。