內(nèi)容簡介

在南隅市，空軍新編第四軍團(tuán)司令員彭其的家，歌聲高亢，琴音響亮。司令員的女兒湘湘與文工團(tuán)歌唱演員趙大明的愛情關(guān)系正在進(jìn)一步的發(fā)展之中。但他們并不感到由衷的快樂。一種莫名的惆悵與隔膜無形地橫亙在他們中間。文化大革命的紅色風(fēng)暴正在這兩個年輕人的心中掀起不同的波瀾，也使這個幸福的家庭失去了已往溫馨寧靜的氣氛。趙大明從軍團(tuán)政治委員的女兒陳小炮的不慎失嘴中得知，一向耿直磊落的彭其司令員在空軍的一次高級會議上，向空軍最高領(lǐng)導(dǎo)吳法憲提出了激烈批評，對此，北京的有關(guān)人士極為不滿。彭其的這一舉動，猶如一顆定時炸彈，使所有知情的人都感到震驚、恐懼與不安。

趙大明經(jīng)過深思熟慮，在度過一個不眠之夜后，決定暫時斬斷和彭家的聯(lián)系，站到了以。革命家”范子愚為首的造反隊伍中。彭其的秘書鄔中更落入了恐慌之中。經(jīng)過和妻子劉絮云的反復(fù)論證，決定重新找一個靠山。于是，鄔中及其妻子很自然而且順利地投入了軍團(tuán)頭一號人物，北京方面的紅人，宣傳部長江醉章的懷抱，為其效犬馬之勞。在江醉章的唆使下，一心只想造反的。革命家。范子愚，早按捺不住內(nèi)心的興奮與狂喜，像一條暴怒的狗，隨時準(zhǔn)備撲向目標(biāo)。彭其對將要發(fā)生的一切早有預(yù)感，他決定對這批革命狂給予初步的教育。兵團(tuán)大規(guī)模的無產(chǎn)階級革命運(yùn)動終于到來了，范子愚們首先把目標(biāo)確立為沖擊政治部大樓。按照彭其預(yù)先的布置，范子愚們沒有成功。趙大明也參加了這場斗爭，在他的努力下，這場造反才沒有一敗涂地。

范子愚等一百多人被暫時關(guān)起來，他們荒唐無知的行動本來有足夠的理由對其繩之以法，但彭其并不想那樣做，他只想讓他們明白什么是真正的革命。他以自己四十多年的黨性和年齡，以血與火的經(jīng)驗，和他們進(jìn)行了推心置腹的交流。趙大明等親耳聆聽了老將軍激動人心的人生與革命的教育。但別有用心的江醉章卻把彭其長達(dá)四個多小時的講話錄了音。至此，兵團(tuán)的革命運(yùn)動的銳氣，在彭其等人的人格與黨性面前，遭受了初步的挫折。江醉章等更深刻地認(rèn)識到，不打倒彭其，兵團(tuán)的革命運(yùn)動便無法開展，而這個時機(jī)正在到來。為此，在其精心策劃下，突然襲擊，以反革命為名，揪斗了彭其的老戰(zhàn)友，兵團(tuán)管理處處長胡連生，只因他公然頂撞并痛斥江醉章等專門搞鬼，專門害人，公然表示對文化大革命的反感態(tài)度。面對胡連生被突然揪斗，彭其異常震怒但卻無能為力，他感到魔鬼正闖入軍營，一座無形的大山正向他壓來。他充分認(rèn)識到了這場斗爭的艱巨性與復(fù)雜性。在彭其的暗中保護(hù)下，胡連生被從造反派手里保釋出來，暫時獲得了人身自由。而暗地里，江醉章正在羅織罪名，在北京方面的授意下，加緊了迫害彭其的陰謀活動。

胡連生事件發(fā)生不久，他們竟在光天化日之下，突然綁架了彭其并秘密地關(guān)押起來。彭其的家屬也遂遭迫害，被下放到農(nóng)場進(jìn)行改造。在江醉章的信任與重用下，趙大明被責(zé)以整理彭其的“黑”材料，在整理過程中，他發(fā)現(xiàn)所謂的。篡黨奪權(quán)。的錄音是偽造的，他陷入了被蒙蔽后的巨大痛苦之中，經(jīng)過一系列活生生的教育后，他開始警覺起來。在掌握了彭其的。黑。材料后，彭其被帶到北京繼續(xù)交待其罪行，而江醉章因為打倒彭其有功，被北京方面委以四兵團(tuán)政治部主任。目睹這一切，彭其的老戰(zhàn)友政治委員陳鏡泉無能為力，無法提供哪怕是細(xì)微的保護(hù)，他壓抑著內(nèi)心巨大的痛苦，不得不任這一切繼續(xù)進(jìn)行下去，并不得不充當(dāng)兵團(tuán)革命的領(lǐng)導(dǎo)者，審查彭其的直接負(fù)責(zé)人。彭其對此備感失望，陳鏡泉的軟弱表現(xiàn)深深地傷了他的心。

在北京，彭其不卑不亢，拒不認(rèn)罪，被撤銷了一切職務(wù)后留在了北京。在風(fēng)雪交加的除夕之夜，彭其借酒澆愁，醉后不慎從橋上摔下來，恰被路過的老工人趙開發(fā)救起，原來這人竟是趙大明的父親。趙大明也趕到家中，見此情景又驚又喜。在父親的教育下，他徹底悔悟，越發(fā)感到了這場革命的破壞性與罪惡性，他決定保護(hù)彭其。失去了江醉章信任并被一腳踢開的“革命家”范子愚，只身進(jìn)北京搶功，被一致拒之門外，落得流浪街頭。在北京看大字報時，無意中發(fā)現(xiàn)江醉章原來是曾經(jīng)變節(jié)的叛徒。他想關(guān)鍵時刻要挾江醉章。彭其的腿傷愈后，又被送回南隅繼續(xù)交待罪行。

江醉章欲置彭其于死地，命已升為兵團(tuán)黨委辦公室主任的鄔中親自處理這件事。遵照江醉章的指示，鄔中把彭其秘密關(guān)進(jìn)了一間又濕又陰的石頭小屋，對其進(jìn)行肉體與精神上的雙重迫害，把直接看管彭其的任務(wù)交給了趙大明。無奈，趙大明只有從命。范子愚掌握了江醉章歷史材料的事終于讓江醉章知道，他反戈一擊，把范子愚打成了反革命分于，范憤怒絕望而后墮樓自殺。對此早有留意的趙大明在范自殺的現(xiàn)場獲取了有關(guān)江醉章的材料，并巧妙地帶了出來。他決定復(fù)員并把材料轉(zhuǎn)給了陳鏡泉政委．陳鏡泉恍然大悟后陷入了更深更痛苦的自責(zé)中，但是，一切都已無法挽回；胡連生遭迫害、彭其被治罪，副司令被迫害自殺，整個部隊從機(jī)關(guān)到前線已全部癱瘓……在陳鏡泉痛苦悔恨之時，在北京的周總理打來了電話，要接彭其去北京，以免其繼續(xù)遭迫害。彭其又恢復(fù)了自由并重新煥發(fā)了生命的活力。與親人戰(zhàn)友們一一告別后，登上了去北京的飛機(jī)。目送彭其的專機(jī)起飛，陳鏡泉突然感到天旋地轉(zhuǎn)，終于昏倒在機(jī)場草坪上。

作品目錄

創(chuàng)作背景

作者莫應(yīng)豐1959年考入湖北藝術(shù)學(xué)院作曲系，后迫于生計肄業(yè)參軍，在廣州空軍文工團(tuán)工作多年，從作曲到編劇?！拔母铩逼陂g，參加了專案組，有機(jī)會接觸機(jī)密文件、當(dāng)政掌權(quán)的造反派、靠邊站的將軍們……真實(shí)和謊言、真理和荒謬，一并涌進(jìn)他的腦海，激烈翻騰斗爭著。憑借自己的良心和性格，他選擇了真實(shí)、選擇了真理。因?qū)α直?、“四人幫”殘酷迫害部隊老干部表示不滿而自己受牽連，也遭受到了迫害。1970年他轉(zhuǎn)業(yè)回湘，在長沙市工農(nóng)兵文藝工作室從事群眾文化工作。在“四人幫”猖撅的1976年，他認(rèn)為：中國到了混不下去的時候了，要使人們從格斗中覺醒過來。當(dāng)年的3月4日至6月26日，他躲進(jìn)文家市公社院子的小樓上，秘密搞起“地下文學(xué)”。每個月15元生活費(fèi)，吃低劣伙食和朋友送的雞蛋，抽朋友肖建國給的次品煙。憑著一種信念，伴著淚水，哼唱著《國際歌》，揮筆直抒胸臆，一氣呵成，寫出了《將軍吟》。由于政治動蕩，他為了躲避殺身之禍，將剛完成的初稿用木板做封面裝訂好，用油紙和塑料袋包裹好，埋在地下藏匿起來，等待歷史的天空放晴的日子。

1979年，《將軍吟》送到《當(dāng)代》雜志社時，原名《將軍夢》。主編秦兆陽建議改名《沉思》，或《將軍的沉思》。莫應(yīng)豐致信人民文學(xué)出版社社長韋君宜，希望改名為《將軍吟》，韋君宜采納了莫應(yīng)豐的意見?！秾④娨鳌返谝痪戆l(fā)表于在1979年第三期《當(dāng)代》雜志。全書由人民文學(xué)出版社于1980年出版。

人物介紹

彭其

彭其是一位職業(yè)軍人。他在青年時代以燒炭為生，遇陳鏡泉和胡連生后，與之死結(jié)同心，一同參軍，跟隨毛澤東參加二萬五千里長征、打日本、打蔣介石；新中國成立后，任中國人民解放軍空軍新編第四兵團(tuán)司令員。他政治頭腦敏捷——最初雖對文化大革命不甚了了，但能直覺到這場運(yùn)動是“政治家的安排”，是“新時期的新政治”。思想境界高——在文化大革命中，他奮起抗?fàn)?，但又不是出于個人利益得失的考慮，而是出于對黨、民族、國家的忠誠；即使身陷困境、生死不保，也念念不忘民族、國家的利益和自己的職責(zé)。

陳鏡泉

陳鏡泉也是一位職業(yè)軍人。他和彭其、胡連生等一起走過烽火連天的歲月，又一起在和平年代擔(dān)任起守疆衛(wèi)土、保家衛(wèi)國的重任——擔(dān)任空軍新編第四兵團(tuán)政治委員。他人生坎坷連連、一身不幸——在抗日戰(zhàn)爭時期丟掉了一條胳膊；中年時妻子在“反右傾”中含冤自殺；自己身患嚴(yán)重的心臟病，被動地參加文化大革命，做違心之事。他忠于職守——身為政委，上級要求他召開黨委會斗爭彭其，他如果不按上級要求辦，自己則可能被打倒；如果按上級要求辦，又實(shí)在于心不忍；可最后還是從自己的崗位職責(zé)出發(fā)，擔(dān)任了斗爭彭其的組長。

趙大明

趙大明是空軍新編第四兵團(tuán)文工團(tuán)成員之一。受時代潮流的影響，他加入了造反派的行列，但后來又覺醒了——同情并保護(hù)彭其、揭發(fā)江醉章。他積極上進(jìn)、為人真誠、思想單純但幼稚、缺乏主見——他把文化大革命當(dāng)成一場觸動人靈魂的革命，力圖緊跟時代，與現(xiàn)實(shí)生活合拍，以至于為此中止了與彭其之女彭湘湘的戀人關(guān)系，與范子愚“團(tuán)結(jié)”“戰(zhàn)斗”在一起；他盡管尊敬、信任彭其，但又相信彭其有錯誤，并希望他積極改正錯誤；看到陳鏡泉遭批斗，雖頗感矛盾，但很快“由驚奇到理解，由理解到?jīng)_動，由沖動到麻木”，最終參與批斗陳鏡泉。

作品鑒賞

作品圍繞空軍某兵團(tuán)進(jìn)行“文化大革命”運(yùn)動的過程，通過描述三個老紅軍在運(yùn)動中的不同遭遇，憤怒控訴林彪、江青反革命集團(tuán)篡黨奪軍的罪惡，熱情歌頌了彭其等老一輩革命者堅持革命原則，敢于與錯誤路線作斗爭的革命精神，真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活中極其尖銳的矛盾和斗爭。書中描繪的藝術(shù)天地，雖然是社會的一個側(cè)面，但經(jīng)過作者精心解剖，卻涉及了許多本質(zhì)性的問題，很能啟人深思，使人警覺。因此，這部小說是有深遠(yuǎn)的社會意義的。

小說從種種詭秘難測、猝不及防的生活現(xiàn)象入手，揭開了空軍第四兵團(tuán)“文化大革命”的帷幕，同時在描繪復(fù)雜的生活現(xiàn)象中，特別注意把筆觸伸向特定環(huán)境中人物的內(nèi)心世界。努力透過人物心理感情的折光，來反映這場劫難給人們造成的悲慘命運(yùn)和心靈的痛苦，從而，進(jìn)一步把讀者引向生活的縱深處，探究歷史真相及其內(nèi)因。

這部小說在藝術(shù)表現(xiàn)方面頗有特色，具體地說，主要有以下幾點(diǎn)：

（一）人物眾多而又個性鮮明。小說人物為數(shù)眾多——除彭其、陳鏡泉、江醉章、趙大明等外，小說還有李康、胡連生、范子愚、鄔中、劉絮云、鄒燕、彭湘湘、陳小炮、李小芽、陳小盔、徐凱、方魯、趙開發(fā)等一系列人物，而且這些人物大都堪稱性格內(nèi)涵豐富、個性鮮明，如兵團(tuán)副司令員李康政治眼光敏銳、寧折不彎，胡連生直爽、粗魯、暴烈、粗中有細(xì)、善良，范子愚愚忠、狂熱、愚昧、陰險，鄔中心地齷齪、見風(fēng)使舵、見利忘義，劉絮云精于心計、巧于鉆營、善于偽裝、陰毒、狂暴、寡廉鮮恥，彭湘湘善良敏感、敢愛敢恨、敢作敢為，陳小炮樂觀、聰明、勇敢、果決、無畏、倔強(qiáng)、熱忱、俠義，李康的女兒李小芽單純、善良，陳鏡泉的兒子陳小盔沉默寡言，徐凱忠心耿耿，門診部主任方魯是非分明，趙大明的父親趙開發(fā)熱心樸實(shí)。

（二）立體化地刻畫人物形象及其性格心理。作者在文化大革命的背景下，把人物放在錯綜復(fù)雜的矛盾沖突中來刻畫其性格特點(diǎn)，如對江醉章，小說通過寫他與范子愚、彭其、胡連生等之間的矛盾，描寫其陰險狠毒、老奸巨猾、故弄玄虛、處心積慮、不擇手段……不僅如此，作者還在各種境遇中刻畫人物，如彭其，在身處順境時居安思?！?dāng)他還是司令員的時候，認(rèn)真對待自己的工作，真誠對待自己的下屬，對文化大革命，從開始就擔(dān)憂；身處逆境時剛直不阿、百折不撓——在文化大革命中挨批斗時，對批斗一笑置之，不僅沒有因挨批斗而意志消沉，反而因此而看開了更多的事情：了解女兒湘湘和趙大明之間的感情后，不再阻撓他們；認(rèn)識到自己再怎么遭批斗，也不會比當(dāng)年燒炭的境況差。此外，作品在心理描寫刻畫人物上也頗顯功力。小說既有客觀的心理分析式描寫，又有人物獨(dú)白、幻覺和夢境的描寫等，同時，還注重通過描寫人物的行為、語言、表情等來描寫人物心理，如寫彭其：“他站起來，在老戰(zhàn)友的辦公室里走來走去，走來走去，也像早年思考作戰(zhàn)方案一樣，但心情已經(jīng)完全兩樣了！他突然快走，好像在急急趕路似的?！薄@是通過描寫彭其的動作寫其心理；對陳鏡泉他直言道：“這也怕，那也怕，講不能講，動不能動，這些鬼名堂比敵人還狠！……我不怕！怕丟官，還怕不怕丟江山？！”——這是通過彭其的語言寫其心理；斗爭胡連生之后回到家里關(guān)上門倒在藤睡椅上時，“總覺得耳邊有聲響，有吼叫聲，辱罵聲，還有哭聲。這三種聲響有時絞在一起，成了一種嗡隆嗡隆的如螺旋槳飛機(jī)在低空飛行的聲音。”他還幻聽到鋼琴聲，忽視了在他身旁的煙……這是通過描寫彭其的幻覺寫其心理。妻子許淑宜講了女兒因他的蠻橫舉動而悶悶不樂后，“彭其聽了，心中更覺難受，好像一切罪孽都是自己的過錯?！边@是直接寫彭其的心理。

（三）思辨性濃郁。小說的思辨性首先表現(xiàn)在語言方面，作者熱衷于在作品中抒寫那種具有思辨性和哲理性的文字，如“每人都在變化，每人的變化又不同，可見人世間多么豐富多彩?！薄芭c其做一個高貴的附屬品，還不如做一根自立于泥土的野艾蒿?！薄八麄兡慷昧苏麄€冗長的戲劇。一會兒是喜劇，一會兒是鬧劇，一會兒是惡作劇，當(dāng)前又在演悲劇?！薄俺鸷薜幕鸷０阉腥艘睙挸赏恍愿?，發(fā)出同一種表明其性格的嘶叫聲?！薄安粣鄞蠹揖褪且驗樘珢圩约?；不愛人民就是愛著人民的敵人；不愛美好的事物就是正在迷戀著丑惡的事物?！薄叭硕荚谧兓?，變化了的人心會產(chǎn)生出變化環(huán)境的力量?！薄叭酥灰辛送业木瘢瑹釔廴嗣竦木?，就能把自己的肉體看作如塵埃一般微小，揚(yáng)起落下都無關(guān)緊要?！薄皹屖怯布一?，文章是軟家伙；槍是呆家伙，文章是活的。硬的搞不過軟的，呆的搞不過活的，沒有辦法，只好認(rèn)輸?！薄皥詮?qiáng)可以使人在狂風(fēng)暴雨的摧殘下不倒不折不彎腰?！薄胺彩谴笾谴笥抡叨际菦]有感情只有理智的。”“威信就是一威二信。在實(shí)際上，信是沒有用的，只要有威就行，有威就是信，有威，誰敢不信？”……這些語言都富有思辨性，都能傳達(dá)在當(dāng)時那個年代里頗能發(fā)人深省的思考，但也不可避免地給作品帶來了理念化的流弊。二是表現(xiàn)在人物的思想活動描寫方面，如彭其在被當(dāng)作囚徒給看管起來時對囚犯與獄卒之間關(guān)系的反思；趙大明對自己從造反到覺醒、反叛的過程的反思；鄔中對自己為了攫取權(quán)力，不惜連老婆也賠了進(jìn)去的丑惡行為的反思。

（四）線索繁復(fù)，結(jié)構(gòu)精巧。小說從正面描寫軍內(nèi)的文化大革命，但沒有簡單地按運(yùn)動的流程來布局情節(jié)結(jié)構(gòu)，而是以彭其一家身處文化大革命的險風(fēng)惡浪、所面臨的矛盾斗爭及其經(jīng)歷、遭際、命運(yùn)為主線，交織著由彭湘湘、趙大明、范子愚等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團(tuán)文工團(tuán)造反派的各種內(nèi)幕，由彭湘湘、陳小炮、李小芽等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團(tuán)高級干部的家庭憂患和生活變故，由鄔中、劉絮云、江醉章等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團(tuán)野心家、陰謀家陷害忠臣良將的卑鄙伎倆，由彭其、陳鏡泉、胡連生等相互之間的矛盾糾葛所構(gòu)成的空軍新編第四兵團(tuán)的運(yùn)動“全景”等線索，從而，呈現(xiàn)出扇形結(jié)構(gòu)，全方位地掃描出文化大革命最初幾年的歷史風(fēng)貌。

（五）采用“戲劇化”、“音樂化”的手法。小說借助戲劇組織矛盾、形成高潮的手法，如第一章《琴聲·歌聲》，圍繞砸琴事件“引進(jìn)”主要人物，初步形成懸念，勾畫出時代氛圍。之后，采取傳記的寫法，一章一章地展開，描寫主要人物的身世、經(jīng)歷、現(xiàn)狀。小說的前五章，可以看做多幕的第一幕。再后，按照創(chuàng)造人物和故事發(fā)展的需要，精心組織了《公審大會》、《老人心》、《斗爭會》、《將軍憤》、《四面哀歌》等高潮，收到了波瀾起伏的藝術(shù)效果。同時，借助于交響樂再現(xiàn)和變奏的手法，將某一種思緒固定在一個特定的旋律上，有時又把各種不同的“音響”融會在一個畫面里。如第一章《琴聲·歌聲》，旋律是抑郁的；第八章《公審大會》，旋律是怨艾的；第十四章《老人心》，旋律是明快的；第二十八章《將軍憤》，旋律是激昂的；第三十三章《熱情奏鳴曲》，旋律是熱烈的；第四十章《愛與死》，旋律是纏綿的；第四十二章《溫泉夜》，旋律是挑逗的。即使在同一章里的旋律，也有其他各種和弦；就是同一旋律本身，也有節(jié)奏、“音響”的多層次變化，進(jìn)而使整部小說充滿了音樂的優(yōu)美感和節(jié)奏的明快感，引人入勝，具有很強(qiáng)的可讀性。

（六）注重對比喻、象征等手法的運(yùn)用。小說大量地運(yùn)用了比喻、象征等手法，比喻如：“她（彭湘湘）仿佛覺得，她的溫暖的家就像一條飄泊在驚濤駭浪中的小船，隨時都可能被浪頭打翻；而那些造反者們便正是掀起巨浪的妖孽?！薄八A(yù)感到人跟人的關(guān)系會發(fā)生一次巨大的變化，孤獨(dú)像烏云的陰影一樣正在移近這個動蕩的家庭?！薄八褚欢洋艋鹑紵谒男睦铮顾杏X不到有嚴(yán)寒到來的威脅；他像一個力量之神跟隨在她的左右，使她永遠(yuǎn)也不會弱小與孤單。”“海風(fēng)時強(qiáng)時弱地吹來，把竹子搖得颯颯作響，好像有蟒蛇或猛獸正在那里蠢蠢欲動?！薄坝幸患軞灹蛻?zhàn)斗機(jī)被卡車牽引著，從滑行道上開來。它抖動兩翅緩慢地爬行，就像剛鉆出蜂巢的一只幼小的工蜂。”……象征如：“窗外是陽臺，陽臺上放著一盆金橘。海風(fēng)使院里的大樹搖晃得相當(dāng)厲害，而金橘小樹不受大的影響。在寒風(fēng)中沒有一棵大樹能夠結(jié)果的，倒是這小金橘樹獨(dú)能果實(shí)盈枝?！薄瓣柟馔高^窗口射進(jìn)病房來，天氣復(fù)晴了。無論大風(fēng)雪來勢多么猛烈，它只能逞兇于一時，只有陽光才是永恒的。即使在昏黑的風(fēng)雪天，也并非陽光不存在了，不過暫時被濃云擋住了而已。濃云一散，陽光還是陽光，多么明亮的陽光！”……這些比喻和象征手法的廣泛運(yùn)用無疑在文本中形成了一個含蘊(yùn)深廣的隱喻系統(tǒng)，對于小說主題的深化和人物性格的凸顯都具有重要的敘事功用。

作品影響

一般認(rèn)為，“傷痕文學(xué)”中最早問世并產(chǎn)生了較大影響的長篇小說是莫應(yīng)豐發(fā)表于1979年的《將軍吟》。

1982年12月6日，《將軍吟》獲得首屆茅盾文學(xué)獎。^[1]

出版信息

作者簡介

莫應(yīng)豐（1938～1989），湖南桃江人。1959年考入湖北藝術(shù)學(xué)院作曲系，后迫于生計肄業(yè)參軍，在廣州空軍部隊從事文藝工作。1970年轉(zhuǎn)業(yè)回湘，曾擔(dān)任長沙市工農(nóng)兵文藝工作室文學(xué)組組長、瀟湘電影制片廠編劇、湖南省文聯(lián)黨組成員、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省作協(xié)副主席。主要作品有長篇小說《小兵闖大山》、《風(fēng)》、《將軍吟》、《美神》、《桃源夢》，中短篇小說集《迷糊外傳》、《莫應(yīng)豐中篇小說選》、《麂山之謎》、《黑洞》、《重圍》等。

莫應(yīng)豐