人物簡介

張弦[中國作家協(xié)會會員]

人物生平

張弦[中國作家協(xié)會會員]

張弦，原名張新華，1934年6月22日出生于上海一個銀行職員的家庭里。從他正式發(fā)表電影劇本《錦繡年華》，至今已有二十五個年頭。只是由于他在1957年被錯劃成右派，二十年間幾乎無法創(chuàng)作和發(fā)表作品，直至近幾年對他的錯劃問題改正之后，他才有可能重新創(chuàng)作，并以蓬勃的熱情、深刻的筆觸、獨特的構(gòu)思，寫出了一些較之他的青年時代更有特色、有深度的電影劇作和小說。張弦的作品數(shù)量雖然不多，卻以他敏銳的目光、深沉的思索，思想和藝術(shù)上不斷的追求和探索，引人注目。張弦九歲時，父親于淪陷后的南京，在半失業(yè)狀態(tài)的生活掙扎中憂憤離世。張弦在寡母和姐姐撫養(yǎng)下，勉強得以求學?？谷諔?zhàn)爭勝利后，南京處于國民黨反動統(tǒng)治之下，一片黑暗貧困。張弦上中學后，時刻面臨失學的威脅。前途茫茫，生活艱難，他唯一的愛好，便是用僅有的少許零用錢，到書攤子上去租書看，古典小說、劍俠小說，茅盾、巴金的書，都狂熱地閱讀。1949年初，他隨母親到了江西上饒，入玉山扶輪中學。不久，迎來了解放。

解放初，張弦積極要求參軍，只是年齡太小，未被批準。后轉(zhuǎn)經(jīng)上海，又回到南京讀完了高中。由于學校語文教師的影響，他對文學更為熱愛。在擔任全校墻報負責人時，他開始在南京市的文藝刊物上發(fā)表作品。這促使他更廣泛地閱讀各種新的文藝讀物，尤其熱愛革命的蘇聯(lián)文學。張弦當時十分愛慕蘇聯(lián)那些工程師作家，感到他們既為社會主義祖國建設作出了貢獻，又以有力的筆觸熱情地描繪建設中新的人物、新的生活。1951年高中畢業(yè)后，他考入了在北京的華北大學工學院。第二年，在院系調(diào)整時并入了清華大學冶金機械專修科。五十年代初蓬蓬勃勃、富有青春活力的大學生活，對張弦的人生觀的形成起到了重要作用。他在大學加入了新民主主義青年團。

1953年張弦大學畢業(yè)，被分配到鞍鋼設計院當技術(shù)員。鞍鋼——是中國新型的鋼鐵建設基地，當時正開始著大規(guī)模的、轟轟烈烈的社會主義建設。這里的日日夜夜和從事建設的人們，對張弦有很大的感染。張弦在緊張繁忙的技術(shù)工作之余又提筆從事文學創(chuàng)作，渴望把他在火熱建設生活中的強烈感受表現(xiàn)出來，開始寫作了他的第一個電影文學劇本《錦繡年華》，發(fā)表于剛創(chuàng)刊的《中國電影》1956年第2期。這個劇本描寫一群大學畢業(yè)生走上不同的崗位后，努力為祖國作出貢獻的富有壯麗色彩的新生活。劇本的內(nèi)容可以說是張弦切身生活的感受和寫照。盡管初次嘗試電影劇本寫作，人物、生活的開掘不深，但卻清新質(zhì)樸。著名電影評論家鐘惦棐還寫了專文予以評介。這是張弦初次和電影文學劇作發(fā)生聯(lián)系。1956年春，張弦調(diào)到北京黑色冶金設計總院工作。這時，陸續(xù)寫了一些短篇小說，其中較有影響的是《甲方代表》（《人民文學》1956年第11期），這篇小說后來由他自己改編為電影文學劇本《上海姑娘》，北京電影制片廠于1959年拍成故事片，成蔭導演。影片反映了一名熱情、向上、年輕的上海姑娘，投身到中國工業(yè)戰(zhàn)線中去的故事。在當時工業(yè)題材比較欠缺的情況下，《上海姑娘》不失為有一定生活氣息，格調(diào)比較健康的作品。盡管從劇作到影片，也存在一些受蘇聯(lián)電影影響的痕跡。從電影文學劇本的寫作，到《上海姑娘》終于搬上了銀幕，這對張弦是又一次不小的鼓勵。1957年張弦因一篇未發(fā)表的小說，被錯劃為“右派分子”，三年后被摘掉右派帽子。1961年“廣州會議”后，在周總理、陳毅同志講話精神鼓舞下，他才得以又拿起筆，與人合寫了戲曲劇本《莫愁》，1963年春節(jié)由南京市越劇團演出。

盡管張弦多年沒能從事文學創(chuàng)作，處處小心翼翼，而“文革”開始，卻仍然成了“重點批斗對象”。以后還被“重新戴上右派帽子”，遣送到農(nóng)村監(jiān)督勞動。直到粉碎“四人幫”，隨著他的政治生命的轉(zhuǎn)折，他的創(chuàng)作生涯也開始了新的歷程。

作為一個從青少年時期起，便接受黨的教育的知識分子，張弦對黨、對祖國、對人民，懷有堅貞的信念和真摯的熱愛。當“四人幫”剛被粉碎，張弦還沒有獲得“解放”，正在安徽馬鞍山市一家電影院當清潔工時，便激動地拿起筆來。每天最后一場電影觀眾散去、忙完清潔工作之后，他不顧一天的勞累疲乏，于夜深昏暗的燈光之下，寫出了一個揭露“四人幫”一伙迫害知識分子的電影文學劇本《心在跳動》，長春電影制片廠于1979年攝制完成，影片改名為《苦難的心》。它刻畫了一個熱愛黨、熱愛祖國的正直的老醫(yī)生羅秉真，在“四人幫”一伙猖獗之際，由于不肯違背良心、同流合污，被打成“現(xiàn)行反革命分子”，而他的一顆熾熱的心，始終同人民群眾一起，在一個頻率上跳動。這雖是張弦擱筆多年后的第一部電影文學劇本，由于其中灌注了張弦多年的生活感受，人物形象較為豐滿，思想感情真切，受到了觀眾和輿論界的好評。

從青年時代起，張弦便側(cè)重于短篇小說的創(chuàng)作。1978年以后，他寫的短篇小說有《記憶》、《舞臺》、《被愛情遺忘的角落》、《未亡人》、《掙不斷的紅絲線》等。由于張弦多年的生活積累，在思想上、藝術(shù)上刻苦錘煉，在不長的篇幅中，往往包涵有較廣闊、較豐富的內(nèi)容。尤其是短篇小說《記憶》和《被愛情遺忘的角落》，分別獲得了1979和1980年度優(yōu)秀小說獎。

《被愛情遺忘的角落》由張弦自己動手改編為電影文學劇本。從劇本到電影完成片，較之小說又有某些豐富和提高。改編的成功，固然與他對電影文學形式比較熟悉有關(guān)，但更得力于他對農(nóng)村生活和人物的熟稔，對題材的深化和開掘。顯然，張弦為此獲得“金雞獎”最佳編劇獎，影片《被愛情遺忘的角落》還獲得文化部1981年優(yōu)秀影片獎，并不是偶然的。張弦之所以將小說《被愛情遺忘的角落》改編為電影劇本，可以說是有感之作。在1979—1980年間，農(nóng)村題材在電影界并不是很“吃香”的，在“商業(yè)化”風尚的影響之下，有人認為農(nóng)村題材影片“土里土氣”，“沒啥看頭”。

可是，當張弦聽到黨的十一屆三中全會公報提出要盡快地讓農(nóng)民富起來時，他感到這說出了億萬農(nóng)民的心里話，激動地聯(lián)想起他在農(nóng)村里的一段生活。1972至1975年，張弦被下放到安徽農(nóng)村勞動。那幾年，在“四人幫”一伙極左政策的流毒下，一些農(nóng)民勞累一年卻分不到錢，有的還倒欠生產(chǎn)隊的；年青姑娘連買雙襪子的錢都沒有。生活的貧困，又使一些農(nóng)村精神文化生活相當落后，愛情和婚姻上封建落后的思想和習俗，不僅遠未消除，某些地方甚至還有惡性的發(fā)展。這些生活景象，多年來深深埋藏在張弦的心底，使他激動，苦悶，思索……如今，透過“三中全會”公報的精神，張弦終于從迷霧中感到豁然開朗起來。于是，他反復蘊育、構(gòu)思，決心以母女兩代、三個人物——菱花、存妮、荒妹為中心，反映從土改至十年動亂時期，又到粉碎“四人幫”后的農(nóng)村變化?？磥恚瑥埾胰〔牡氖寝r(nóng)村的愛情、婚姻關(guān)系，但卻是被置于廣闊的歷史背景和深刻的時代變化之中。以小見大，以一家三個女性的不同命運揭示了農(nóng)村的風貌和新的變化。這正是《被愛情遺忘的角落》的思想藝術(shù)特色。小說和電影《被愛情遺忘的角落》，曾引起某些爭議。有些同志認為它將中國農(nóng)村描寫得“過于貧困落后”、“不符合實際”?？磥恚瑥倪M一步嚴格要求來說，劇本對這一農(nóng)村環(huán)境的特殊性反映得還不夠、不足；但從總的方面看，它不愧是一部優(yōu)秀的革命現(xiàn)實主義的電影文學佳作。以其真實性、獨特性、深刻性的多方面特色，成為目前農(nóng)村題材劇本中的佼佼者。

張弦通過《被愛情遺忘的角落》，對中國一些偏僻農(nóng)村之所以長期落后的根由，作了相當逼真的描寫。從全劇的整體和構(gòu)思來看，作者并不是“為暴露而暴露”，更不是為了“丑化新中國農(nóng)村的現(xiàn)實”。他懷有一顆火熱的心，是要讓人們從十年動亂的極左路線對農(nóng)村造成的重大破壞中受到啟示，意在總結(jié)教訓，奮步前進。

張弦屬于中年一代的電影劇作家，多年的生活閱歷，較長期的藝術(shù)實踐，是他創(chuàng)作的有利條件。張弦于1979年加入中國作家協(xié)會，同年參加了第四屆文代會。1980年，被選為馬鞍山市人大代表、政協(xié)常委、文聯(lián)副主席；現(xiàn)為安徽馬鞍山市文化局專業(yè)創(chuàng)作人員?？梢灶A期，隨著新中國成長起來的作家張弦，將以他的勤奮、有力的筆觸，繼續(xù)寫出更多更好的電影文學劇本和其他文藝作品。

1979年得以平反改正，重新發(fā)表作品，以《記憶》《被愛情遺忘的角落》先后獲1979、1980屆全國優(yōu)秀短篇小說獎。以后又以女性命運為題材的《未亡人》《銀杏樹》《掙不斷的紅絲線》等小說深受文壇好評，并被譯成英、日、德、法、俄等文，在海外有廣泛的影響。與此同時，還創(chuàng)作和改編了十多部電影劇本并拍成電影。《苦難的心》《被愛情遺忘的角落》《湘女瀟瀟》《青春萬歲》《井》等在海內(nèi)外獲獎并反映均佳。張弦因《被愛情遺忘的角落》創(chuàng)作，獲1981年金雞獎最佳編劇獎。他于九十年年所寫的《唐明皇》《雙橋故事》均獲“飛天獎”“五個一工程獎”等優(yōu)秀電視劇獎。

人物作品

參與制作過的電影：　《楊開慧》1995年....編劇《玫瑰樓迷影》1993年....編劇《安麗小姐》1989年....編劇《湘女蕭蕭》1986年....編劇《莫愁女》1983年....編劇《青春萬歲》1983年....編劇

《被愛情遺忘的角落》1981年....編劇《獨身女人》1991年....編劇《銀杏樹之戀》1988年....編劇

《苦難的心》1979年....編劇《焚心欲火》1992年....編劇《金鏢黃天霸》1987年....編劇

《井》(1987年....編劇《上海姑娘》1958年....編劇《失戀者》1987年....編劇

《秋天里的春天》1985年....編劇《銀杏樹之戀》1988年....原著《陌生人》1995年....編劇

獲獎記錄

人物經(jīng)歷

1934年6月22日，張弦出生于上海的一個銀行職員家庭。1943年，南京淪陷了，張弦的父親在半失業(yè)狀態(tài)的生活掙扎中憂憤離世。之后，張弦在寡母和姐姐的撫養(yǎng)下，勉強得以求學。

1949年初，跟隨母親到了江西上饒，并進入玉山扶輪中學讀書。之后，轉(zhuǎn)經(jīng)上海，又回到南京讀完了高中。1951年，考入華北大學工學院。

1952年，轉(zhuǎn)入清華大學冶金機械專修科。在大學期間，加入了新民主主義青年團。1953年，從清華大學冶金機械專修科畢業(yè)后被分配到鞍鋼設計院當技術(shù)員。之后，創(chuàng)作個人第一部電影文學劇本《錦繡年華》，該劇本既寫了愛情方面的矛盾，也寫了青年人的創(chuàng)造性與保守主義領(lǐng)導者的矛盾。

1956年，張弦調(diào)到北京黑色冶金設計總院工作，并在期刊《人民文學》上發(fā)表小說《甲方代表》。1957年，張弦因一篇未發(fā)表的小說《苦惱的青春》，被錯劃為“右派分子”?。1958年，擔任劇情電影《上海姑娘》的編劇，影片反映了一名熱情、向上、年輕的上海姑娘，投身到中國工業(yè)戰(zhàn)線中去的故事。

1960年，被摘掉右派帽子。1961年，與其他人共同撰寫戲曲劇本《莫愁女》。1972年，張弦被下放到安徽農(nóng)村勞動。1977年秋天，張弦回南京后重新創(chuàng)作^[1]。1978年，創(chuàng)作短篇小說《記憶》，該小說獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎。1979年，加入中國作家協(xié)會；同年，得以平反改正；隨后，擔任劇情電影《苦難的心》編劇，該片由常甄華執(zhí)導。

1980年，被選為馬鞍山市人大代表、政協(xié)常委、文聯(lián)副主席；同年，創(chuàng)作愛情小說《被愛情遺忘的角落》，該小說獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎。1981年，擔任愛情電影《被愛情遺忘的角落》的編劇。該片由沈丹萍、賀小書共同主演，他憑借該片獲得第2屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。

1983年，由其創(chuàng)作的文學作品《掙不斷的紅絲線》出版；同年，擔任編劇的劇情電影《青春萬歲》上映，該片根據(jù)王蒙的同名小說改編。1984年，出版劇本集《張弦電影劇本選集》。1985年，擔任劇情電影《秋天里的春天》的編劇，該片由白沉執(zhí)導。

1986年，擔任劇情電影《井》的編劇，該片由李亞林執(zhí)導；同年，擔任劇情電影《湘女蕭蕭》的編劇，該片根據(jù)沈從文的小說《蕭蕭》改編。1987年，擔任劇情電影《金鏢黃天霸》的編劇，影片講述了惡虎村四霸之至的黃天霸被施仕倫招安新手剿滅惡虎村的故事。

1988年，擔任編劇的愛情電影《銀杏樹之戀》上映，該片由王薇、祝肇隆合作主演。1989年，擔任劇情電影《安麗小姐》的編劇，該片講述了與以權(quán)謀私的腐敗現(xiàn)象斗爭的故事。1991年，擔任愛情電影《獨身女人》的編劇，該片由潘虹、陳希光、江姍聯(lián)合主演。

1992年，擔任愛情電影《焚心欲火》的編劇，該片講述了水秀一生悲慘的愛情故事。同年，擔任電視劇《唐明皇》的編劇，該劇以唐朝歷史為背景，講述了李隆基的人生歷程以及他與楊玉環(huán)之間的愛情故事。1993年，擔任劇情電影《玫瑰樓迷影》的編劇，該片由由張詠、魯非共同主演。

1995年，擔任兒童電影《陌生人》的編劇，該片由黃軍執(zhí)導；同年，擔任編劇的傳記電影《楊開慧》上映，影片講述了楊開慧烈士短暫但不平凡的一生。1997年，張弦逝世，享年63歲。

人物評價

張弦的創(chuàng)作特色可以概括為以下幾個方面：一是對青春、愛情和理想的關(guān)注，而這三者又互相關(guān)聯(lián)：愛情的產(chǎn)生往往源于對主人公優(yōu)秀品質(zhì)的體認；著重于愛情產(chǎn)生的過程（與追求理想同步）而非結(jié)果。作者很少直接寫男女主人公戀愛關(guān)系的確立，往往只是留下一個含蓄溫情而開放的結(jié)尾；二是直面社會生活和工作中的問題，同時不回避寫“有缺點的人物”，刻畫往往細膩傳神，富有生活質(zhì)感，并不簡單臉譜化；三是小說中的主要人物，往往具有一種“較真”的質(zhì)素。浪漫情懷與白玫式的“較真”的融合與張力，形成了張弦創(chuàng)作的獨特基調(diào)；四是注重小說技巧（《揚子江評論》評）。

主要作品

張弦編劇作品

張弦文學作品