正文

【名稱】縊死者之屋

【類別】油畫、名畫

【年代】1872～1873年間

【作者】塞尚

【規(guī)格】50.5×67厘米

【屬地】現(xiàn)藏巴黎盧浮宮

【簡(jiǎn)介】

法國(guó)印象派繪畫發(fā)展到修拉、勞特累克時(shí)代，繼承者已全然改變了意圖。他們以光譜分析方法為藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)，其實(shí)是想借印象派這塊跳板，另創(chuàng)自己的新領(lǐng)域；與此同時(shí)，還有一位畫家也有與此相同的意圖。最初他也是印象派創(chuàng)始人之一，后來他超越了這一畫派，成為一個(gè)以批判印象主義為出發(fā)點(diǎn)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。這個(gè)人就是大器晚成的畫家保爾·塞尚。此人在繪畫史上非同一般，后人稱這一畫派為Ｐｏｓｔ－Ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ。關(guān)于這個(gè)名稱的譯法，近年來國(guó)內(nèi)有不同見解。最初依據(jù)日本譯法，通稱"后期印象派"，不少研究者對(duì)此持有異議，覺得它不足以說明這個(gè)畫派與印象派的對(duì)立。今有人提議把它譯"印象派之后"，可是"…之前，之后"不象一個(gè)畫派的名稱，也未盡其意。我們這里姑以"印象主義后派"來說明塞尚的藝術(shù)風(fēng)格，暫供讀者參考。

保爾·塞尚（1839.1～1906.10)出生在法國(guó)南部普羅旺斯的埃克斯。父親是一個(gè)后來成了銀行家的制帽廠廠主。塞尚因家庭富裕，自小受到良好的人文科學(xué)教育。青年時(shí)去巴黎深造。早年由于愛好繪畫常去盧浮宮和巴黎畫壇尋師訪友，在繪畫上也受過廣泛的教養(yǎng)。他愛好浪漫主義的繪畫，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義也極感興趣。１８７２年后，又和印象派畫家結(jié)成莫逆之交。約從１８６１年，即他２２歲時(shí)起，進(jìn)了巴黎的"斯維塞畫院"學(xué)習(xí)。此后，一直靠自學(xué)邁入他終生不走運(yùn)的美術(shù)界。 1872～1874年間，塞尚在奧弗爾（Ａｕｖｒｅｓ）認(rèn)識(shí)了畢沙羅，受到他的外光畫法的影響，開始戶外寫生，技術(shù)日趨熟練。１８７４年，他參加印象派畫展，兩次畫展他都積極拿出作品來。由于他的藝術(shù)目標(biāo)與印象派畫家不盡一致，總是和伙內(nèi)同道格格不入，性格上也與他們合不來，最后只得離開印象派集團(tuán)，自辟蹊徑。他的畫要比印象派畫家的作品還難售出。他沒有固定職業(yè)，長(zhǎng)期來一直靠父親供養(yǎng)。當(dāng)時(shí)的評(píng)論界包括一些支持印象派繪畫的權(quán)威人物如左拉、丟朗蒂，對(duì)他也存有偏見。致使人們對(duì)塞尚的藝術(shù)在理解上造成許多障礙。塞尚在世時(shí)受到的不公正、折磨和痛苦，要比同時(shí)代印象派畫家還要多。有時(shí)，簡(jiǎn)直是一種敵意，使塞尚常?；倚膯蕷狻Ｓ袝r(shí)，他也發(fā)出反抗，他在１８７４年說"我開始覺得，我比我周圍所有的人都要強(qiáng)。""在活著的畫家當(dāng)中，只有一個(gè)人才是真正的畫家--那就是我。""每一部法典的制定，都會(huì)有多達(dá)２０００個(gè)政客參加，可是塞尚的出現(xiàn)，２００年才有一回。"這些屬于發(fā)作性的語(yǔ)言，充分反映了一個(gè)孤獨(dú)、落泊、不被世人理解的天才的憤懣。

１８７０～１８７１年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，塞尚在愛斯塔克（離馬賽港不遠(yuǎn)的地方）學(xué)習(xí)繪畫，不久又回到巴黎。１８７２年轉(zhuǎn)赴瓦茲河的奧弗爾，這時(shí)他對(duì)畢沙羅這位風(fēng)景畫家的勸告，是言聽計(jì)從的。他畫了些風(fēng)景，但沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的氣質(zhì)，畫上反映的盡是一些塞尚自己的內(nèi)心世界。他很注意形象的重量感，穩(wěn)定感和宏偉感。其實(shí)，這就是他的藝術(shù)素質(zhì)，是他特具的結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)的預(yù)兆。作于１８７２～１８７３年間的《縊死者之屋》就是這樣一幅典型作品。

此畫采用他所慣用的濃厚色塊，依照對(duì)象的明暗關(guān)系一筆筆地描繪，為的是加強(qiáng)對(duì)象的體積感和深度感。不過中間調(diào)子用得多了些，所以自然物也顯得真實(shí)。這幅畫可以說是塞尚把從畢沙羅處學(xué)來的東西發(fā)揮到了極端，使所描繪的對(duì)象成為他心目中的一個(gè)永恒的存在。他喜歡讓觀者對(duì)這個(gè)世界的物質(zhì)在藝術(shù)上形成堅(jiān)實(shí)的綜合感覺。在這幅畫上，有一些是接近于畢沙羅的畫法效果的色塊，對(duì)光不大注意，不如畢沙羅那樣認(rèn)真。他總是不去加工光的表現(xiàn)，而只注意形象的綜合性和宏偉感。