概述

普勞圖斯

除了滑稽喜劇之外，普勞圖斯也寫過幾部嚴(yán)肅喜劇，其中以《俘虜》（公元前188?）最為著名。這部喜劇反映了戰(zhàn)爭年代的現(xiàn)實(shí)生活：一個(gè)老人有兩個(gè)兒子，其中一個(gè)從小就被一個(gè)奴隸偷走，另一個(gè)后來作了俘虜，于是這個(gè)老人便買回兩個(gè)奴隸，以便把他被俘的兒子交換回來。結(jié)果他不僅換回了他的被俘的兒子，而且發(fā)現(xiàn)有個(gè)被買回來的奴隸就是他過去被偷走的兒子。劇本完全沒有滑稽笑鬧的內(nèi)容，有的是一些動(dòng)人的場面和嚴(yán)肅的氣氛。

創(chuàng)作手法

在創(chuàng)作方法上，普勞圖斯保留希臘新喜劇的結(jié)構(gòu)，在細(xì)節(jié)安排方面則根據(jù)羅馬人的口味作了增刪。他的絕大部分喜劇都被稱作滑稽喜劇，它們繼承了羅馬民間戲劇的傳統(tǒng)，不像希臘新喜劇那么嚴(yán)肅，而是生動(dòng)活潑，充滿了滑稽笑鬧成分，寫奴隸的場面尤其如此。這些奴隸機(jī)智能干，不斷引起誤會(huì)而又不斷克服困難，使劇本富有強(qiáng)烈的喜劇活力。一般地說，劇中人物性格的刻畫不算深刻，但是他們都有血有肉。結(jié)構(gòu)有時(shí)不免松散，但這種缺陷卻被那些扣人心弦的戲劇動(dòng)作掩蓋彌補(bǔ)了。

普勞圖斯的喜劇往往有序幕或尾聲，有的兩者都有。它們被用來說明題材的來源，向觀眾表示問候和歡迎，要求觀眾安靜地看戲，并給作者喝彩。序幕里有的是獨(dú)白，有的是對話，有的是劇情的一部分，有的和劇情無關(guān)，有的反映種種嚴(yán)肅問題，有的則雜以幽默、詼諧和游戲詞句，同觀眾開玩笑。

普勞圖斯的喜劇語言豐富多彩，有的很文雅，有的相當(dāng)粗魯；有的莊嚴(yán)，有的滑稽；各種方言、俚語、雙關(guān)語都有。旁白和獨(dú)白也是普勞圖斯喜歡運(yùn)用的一種表現(xiàn)手段。

普勞圖斯的許多劇本，從文藝復(fù)興時(shí)期開始就成了歐洲各國戲劇家學(xué)習(xí)和模仿的對象，也給后人提供了希臘新喜劇的某些知識(shí)。

參考書目

G. Norwood, Plautus and Terence,York,1963. 　E.Segal,Roman Laughter: The Comedy of Plautus, Cambridge, Mass.,1968.

著作

普勞圖斯一共寫了一百三十部喜劇，流傳下來的有二十部，著名的有《孿生兄弟》、《一壇黃金》和《撒謊者》。

《孿生兄弟》是一部滑稽喜劇，寫西西里的一個(gè)商人，生下了一對孿生子，其中一個(gè)從小被人偷走，另一個(gè)長大后便四處尋找，當(dāng)他到達(dá)兄弟所住的地方時(shí)，被兄弟的妻子和周圍的人誤以為是他的兄弟，于是引出了大量的笑料。莎士比亞的《錯(cuò)誤的喜劇》的基本情節(jié)就是從這里借來的。這出戲通過幼年失散的一對兄弟被人錯(cuò)認(rèn)的情節(jié)，反映了羅馬上層社會(huì)的生活和精神面貌。喜劇的主人公對妻子不忠，偷竊她的衣服首飾贈(zèng)給妓女。作者通過一個(gè)為闊人幫腔幫閑的食客的形象，說明這種人是真正的奴隸，奴隸可以打斷鎖鏈，而食客卻被飲食的鏈條永遠(yuǎn)牢牢鎖住。

《一壇黃金》寫的是一個(gè)叫歐斯洛的老人偶爾得到了一壇黃金，終日惴惴不安，結(jié)果金罐還是被別人偷走了。后來老人找回了金罐又將它送給女兒作為嫁妝以后，他的心里才得到安寧。劇本對老人愛財(cái)如命的心理作了細(xì)膩而深刻的描繪和揭露。莫里哀的《慳吝人》又譯《吝嗇鬼》就是根據(jù)這個(gè)劇本改編的。

《吹牛軍人》（公元前205?）是普勞圖斯的優(yōu)秀劇作之一，寫一個(gè)好吹牛的軍人認(rèn)為自己最勇敢，也最漂亮，所有的女人都對他著迷，結(jié)果卻遭到別人的愚弄，被當(dāng)作奸夫痛打了一頓。像這樣大言不慚的軍人形象，在后代歐洲喜劇中很多，莎士比亞的福斯塔夫便是其中之一。

《撒謊者》(公元前191)是普勞圖斯最好的喜劇。奴隸普修多盧斯是劇中主要人物。他足智多謀，樂于助人，在普勞圖斯創(chuàng)造的奴隸形象中占有特別重要的地位。這部喜劇著重描寫他如何幫助少主人贏得心愛的人。莫里哀的許多喜劇都或多或少受到它的影響。

普勞圖斯的喜劇從平民觀點(diǎn)諷刺社會(huì)風(fēng)習(xí)，特別針對當(dāng)時(shí)淫亂、貪婪、寄生等現(xiàn)象，予以針砭。