概念介紹

“反應(yīng)鏡頭”是由于敘事的需要，為多方位豐富情節(jié)，展示人物內(nèi)心活動(dòng)、描繪其情感流露并強(qiáng)調(diào)所顯現(xiàn)的行為狀態(tài)，從而對(duì)“敘事鏡頭”進(jìn)行細(xì)化分類的產(chǎn)物?！胺磻?yīng)鏡頭”分工表現(xiàn)相應(yīng)人物的眼神特征，面部表情或肢體動(dòng)作以及相關(guān)細(xì)節(jié)等，它與敘述的事件鏡頭相互照應(yīng)并達(dá)成特定的內(nèi)在聯(lián)系。

拍攝模式

伴隨電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，電視新聞的表現(xiàn)形式日益豐富，新聞攝像成為電視新聞采集素材、反映新聞事件的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。某種意義上，攝像記者在新聞報(bào)道中也充當(dāng)了把關(guān)人的角色，如何抓取最能反映事實(shí)本質(zhì)的鏡頭成為攝像工作的關(guān)鍵技巧。作為一名新聞攝像記者，首要職責(zé)就是在對(duì)事實(shí)的真實(shí)記錄與真實(shí)傳播這一基本要求基礎(chǔ)上，緊隨事實(shí)的發(fā)展和變化，用攝像機(jī)把整個(gè)事件以及與事件相關(guān)的人與物記錄下來(lái)。

然而，實(shí)際工作中，攝像記者經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，當(dāng)被采訪對(duì)象面對(duì)鏡頭時(shí)，往往會(huì)在行為動(dòng)作、神態(tài)表情上做出一定程度“非常態(tài)”反應(yīng)。有些“非常態(tài)”反應(yīng)甚至?xí)绊憯z像記者和記者客觀地反映新聞事件。本文根據(jù)實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，歸納了被采訪對(duì)象在鏡頭前的不同反應(yīng)，試以社會(huì)學(xué)和心理學(xué)原理進(jìn)行分析并提出應(yīng)對(duì)策略，與同業(yè)交流探討。

一、觀察面對(duì)攝像鏡頭出現(xiàn)的各種反應(yīng)

記者的采訪對(duì)象涉及社會(huì)各階層，由于生活經(jīng)歷、職業(yè)需要、所處環(huán)境、知識(shí)水平、道德修養(yǎng)、性格習(xí)慣等等差異，會(huì)有不同的心理及其表現(xiàn)。尤其當(dāng)“記者采訪”這一突如其來(lái)的事態(tài)刺激采訪對(duì)象時(shí)，被采訪者便會(huì)產(chǎn)生突變的心理反應(yīng)，繼而使其做出不同于平時(shí)的行為動(dòng)作及神態(tài)表情。這時(shí)，攝像記者要順利地完成采訪拍攝任務(wù)，必須透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，對(duì)采訪對(duì)象的心理有所了解，并進(jìn)行研究，從而加以掌握和調(diào)節(jié)。

站在記者的角度歸納，采訪對(duì)象一般會(huì)有三種態(tài)度：1.積極協(xié)作型；即采訪對(duì)象積極為記者提供情況，有問(wèn)必答，熱情主動(dòng)；2.一般配合型；即采訪對(duì)象公事公辦，不冷不熱，不卑不亢，以禮相待，談話平靜無(wú)高潮；3.消極對(duì)抗型；即采訪對(duì)象不樂(lè)意記者訪問(wèn)，態(tài)度生硬冷淡，言辭盡量簡(jiǎn)短，甚至拒不回答。這三種態(tài)度決定了采訪對(duì)象在面對(duì)攝像機(jī)時(shí)，往往會(huì)做出不同的反應(yīng)，這包括神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言等，我們通常把這種反應(yīng)稱作鏡頭反應(yīng)，主要有以下幾種：

1.自然式反應(yīng)

這常見(jiàn)于積極協(xié)作型及一般配合型采訪對(duì)象。由于他們對(duì)于攝像機(jī)鏡頭的存在并不介意，因此他們的表現(xiàn)與攝像機(jī)鏡頭不在時(shí)基本一樣，不會(huì)刻意做作迎合，也不會(huì)躲避或抗拒。這是電視新聞工作者最樂(lè)意見(jiàn)到的一種反應(yīng)。

2.怯場(chǎng)式反應(yīng)

面對(duì)鏡頭，不僅一般的觀眾會(huì)表現(xiàn)出緊張，甚至一些有豐富經(jīng)驗(yàn)的領(lǐng)導(dǎo)、名人、專家都容易怯場(chǎng)。被攝對(duì)象由于缺少被拍攝經(jīng)歷或個(gè)性原因，在面對(duì)記者與攝影鏡頭時(shí)，會(huì)產(chǎn)生緊張的心理，做出不自然的動(dòng)作和表情，例如總用眼睛看鏡頭、說(shuō)話結(jié)巴重復(fù)等；尤其是在現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)，害怕說(shuō)出一些愚蠢或令人難堪的話，也會(huì)使一些人不愿上鏡頭。這種反應(yīng)常常會(huì)破壞畫面，但應(yīng)該說(shuō)，對(duì)真實(shí)地記錄事件進(jìn)展并無(wú)太大影響。

3.表演式反應(yīng)

這常見(jiàn)于積極協(xié)作型采訪對(duì)象。一些有過(guò)被拍攝經(jīng)驗(yàn)的被攝對(duì)象，或者某些被攝對(duì)象出于某種原因，在面對(duì)攝像機(jī)時(shí)，會(huì)做出一些表演性質(zhì)的反應(yīng)。這種反應(yīng)又分兩類，一是明顯為在場(chǎng)記者的拍攝提供方便的動(dòng)作。例如，有些領(lǐng)導(dǎo)人慰問(wèn)時(shí)，會(huì)和慰問(wèn)對(duì)象面對(duì)鏡頭長(zhǎng)時(shí)間地握手，或者在贈(zèng)送慰問(wèn)品慰問(wèn)金時(shí)會(huì)有意識(shí)地停頓動(dòng)作，等待記者拍照或攝像。這些反應(yīng)雖然看著很不自然，但對(duì)真實(shí)地記錄事件進(jìn)展并無(wú)實(shí)質(zhì)性影響。

另一種是被攝對(duì)象把新聞采訪當(dāng)作了宣傳自我的機(jī)會(huì)，因此在面對(duì)攝像機(jī)時(shí)往往會(huì)做出美化自己形象的表演。例如在某些成就性報(bào)道中，被攝對(duì)象在接受采訪時(shí)，會(huì)有意夸大自己的功勞，或者一些領(lǐng)導(dǎo)干部在被拍攝時(shí)，往往刻意顯得更為親民等。這種鏡頭反應(yīng)對(duì)于記者真實(shí)地記錄事件進(jìn)展和新聞人物，略有影響。

4.突變式反應(yīng)

這常見(jiàn)于一般配合型及消極對(duì)抗型采訪對(duì)象。新聞采訪中，被拍攝對(duì)象由于有了攝像機(jī)及記者在場(chǎng)，而做出了突然改變新聞事件進(jìn)程的反應(yīng)。根據(jù)日常工作經(jīng)驗(yàn)，被攝對(duì)象會(huì)做出這類反應(yīng)，主要是由于他們自覺(jué)自己的言行有可能得到負(fù)面的社會(huì)評(píng)價(jià)，而不愿讓自己的錯(cuò)誤暴露在公眾面前，所以面對(duì)媒體時(shí)臨時(shí)改變決定，這種反應(yīng)經(jīng)常出現(xiàn) 在一些批評(píng)性的新聞報(bào)道中。這樣的突變反應(yīng)對(duì)記者真實(shí)完整地報(bào)道新聞事件十分不利。

5.逃避式反應(yīng)

這常見(jiàn)于消極對(duì)抗型采訪對(duì)象。被攝對(duì)象出于某些原因不想使自己的某些言行被暴露在公眾面前，因而在面對(duì)攝像機(jī)時(shí)采取逃避的方式來(lái)拒絕接受采訪。這種情況不僅出現(xiàn) 在批評(píng)性的社會(huì)新聞采訪中，某些名人或做了好事不想留名的人士，以及一些害怕會(huì)受到打擊報(bào)復(fù)的事件知情者都會(huì)出現(xiàn)這樣的反應(yīng)。這樣的逃避反應(yīng)對(duì)記者真實(shí)完整地報(bào)道新聞事件也會(huì)產(chǎn)生十分不利的影響。

6.抗拒式反應(yīng)

這也常見(jiàn)于消極對(duì)抗型采訪對(duì)象。在一些輿論監(jiān)督報(bào)道中，被批評(píng)的一方當(dāng)事人采取的針對(duì)記者、攝像記者以及攝像機(jī)的一種過(guò)激反應(yīng)。最常見(jiàn)的比如用手遮擋鏡頭、推搡鏡頭、搶奪攝影器材，甚至對(duì)記者進(jìn)行謾罵、圍攻。這種反應(yīng)常常會(huì)導(dǎo)致記者的采訪拍攝中斷。

二、注意研究不同新聞種類與鏡頭反應(yīng)的關(guān)系

面對(duì)攝像機(jī)，被攝對(duì)象會(huì)做出怎樣的鏡頭反應(yīng)，這與新聞報(bào)道的類型有密切關(guān)聯(lián)。各類新聞根據(jù)報(bào)道內(nèi)容的不同大致分成五類，第一類是突發(fā)的重大新聞事件，如戰(zhàn)爭(zhēng)、突發(fā)事故等；第二類是計(jì)劃中的重大新聞事件，如奧運(yùn)會(huì)、旅游節(jié)等；第三類是日常新聞報(bào)道，比如會(huì)議、國(guó)家頒布的某些新政等；第四類是主題報(bào)道，或俗稱“成就報(bào)道”等；第五類則是批評(píng)報(bào)道和社會(huì)新聞。

各類鏡頭反應(yīng)對(duì)新聞采攝質(zhì)量的影響程度尤以第三、第四和第五類報(bào)道最為突出。因?yàn)槊鎸?duì)第一類的突發(fā)事件時(shí)，由于事發(fā)突然，人們往往沒(méi)有時(shí)間去考慮這一事件會(huì)給自身帶來(lái)是好還是壞的影響，他們?cè)阽R頭前所表現(xiàn)出的就是最真實(shí)的反應(yīng)。而對(duì)于按時(shí)到來(lái)的重大新聞事件，由于事先已有準(zhǔn)備，被攝對(duì)象可能已預(yù)計(jì)到會(huì)被拍攝或被采訪，因此反應(yīng)也相對(duì)自然。此外，在一些重要的節(jié)慶活動(dòng)報(bào)道中，我們看到被攝人物個(gè)個(gè)都是興高采烈，即使是一些突發(fā)事件的新聞發(fā)布會(huì)或后續(xù)報(bào)道，由于先期已有準(zhǔn)備，我們也經(jīng)常可以看見(jiàn)當(dāng)事人平心靜氣地接受采訪，而看不見(jiàn)一些遮擋鏡頭或圍攻記者的場(chǎng)面出現(xiàn)。

對(duì)于第三類日常新聞報(bào)道，例如會(huì)議，拍攝時(shí)被攝對(duì)象可能會(huì)較多出現(xiàn)一些緊張型反應(yīng)或表演反應(yīng)。比如看鏡頭或者刻意地坐坐端正等，不過(guò)這類反應(yīng)對(duì)整體采訪效果影響不大。

第四類報(bào)道中，由于多為成就報(bào)道，因此被拍攝對(duì)象較容易出現(xiàn)美化自己的表演反應(yīng)或逃避反應(yīng)。比如在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)環(huán)境不理想的情況下，有些企業(yè)的效益不降反升，出于某種考慮，他們不愿意接受媒體采訪，唯恐“樹(shù)大招風(fēng)”，由此會(huì)出現(xiàn)“逃避反應(yīng)”。也有些企業(yè)負(fù)責(zé)人在接受采訪時(shí)，則會(huì)把所有功勞都攬?jiān)谧约荷砩希源苏宫F(xiàn)個(gè)人的工作能力，這就是“表演反應(yīng)”了。

而在第五類報(bào)道中，突變反應(yīng)、逃避反應(yīng)和抗拒反應(yīng)最為常見(jiàn)。比如涉嫌違法人員在接受調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)有攝像記者在場(chǎng)，往往會(huì)用手擋住臉，或是亂設(shè)攤的攤主發(fā)現(xiàn)有新聞?dòng)浾咔皝?lái)拍攝時(shí)，有時(shí)會(huì)擋鏡頭或?qū)τ浾哌M(jìn)行圍攻等。

三、鏡頭反應(yīng)的社會(huì)學(xué)和心理學(xué)分析

歸納了鏡頭反應(yīng)的基本類型，厘清了不同新聞種類與鏡頭反應(yīng)的關(guān)系之后，有必要運(yùn)用社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的一些原理對(duì)鏡頭反應(yīng)作進(jìn)一步分析。

角色行使與攝像機(jī)的場(chǎng)影響

攝像機(jī)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的影像復(fù)制機(jī)械。法國(guó)導(dǎo)演戈達(dá)爾認(rèn)為，攝影機(jī)是一種“意識(shí)形態(tài)機(jī)器”，其背后往往隱藏著種種社會(huì)力量，具有引起關(guān)注的功能。通常情況下，攝像機(jī)與新聞媒體的權(quán)力會(huì)產(chǎn)生一種聯(lián)想和連接，產(chǎn)生媒介權(quán)力的無(wú)所不在的效果，從而對(duì)拍攝對(duì)象施加“場(chǎng)影響”。因此攝像機(jī)的介入是催化情境的重要因素，被采訪者的各種鏡頭反應(yīng)正是這種刺激下的催化物。

根據(jù)社會(huì)學(xué)原理，人們的行為是根據(jù)其所處社會(huì)所定義的場(chǎng)景塑造和修改的，不同場(chǎng)景中的人往往有不同的角色選擇，每個(gè)人都有一個(gè)按照社會(huì)規(guī)范或社會(huì)期望從“后臺(tái)”(私人場(chǎng)景)進(jìn)入“前臺(tái)”(社會(huì)場(chǎng)景)的過(guò)程。面對(duì)攝像機(jī)鏡頭，當(dāng)事人會(huì)面臨一個(gè)角色扮演的困境，是扮演一個(gè)“本來(lái)的我”，還是一個(gè)攝像機(jī)前的“全社會(huì)關(guān)注的我”？是扮演一個(gè)“主我”還是一個(gè)“客我”？在成為社會(huì)關(guān)注焦點(diǎn)的情況下，采訪對(duì)象往往會(huì)脫離自己的后臺(tái)形象而進(jìn)入前臺(tái)區(qū)，從而表現(xiàn)出不同的鏡頭反應(yīng)。而所有這些鏡頭反應(yīng)，不能不說(shuō)與攝像機(jī)的場(chǎng)影響有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。

“霍桑效應(yīng)”的壓力

“霍桑效應(yīng)”是20世紀(jì)30年代美國(guó)芝加哥霍桑工廠研究人員發(fā)現(xiàn)的一種現(xiàn)象。研究人員最初注意到，一群裝配電話機(jī)的工人由于意識(shí)到自己正在受到研究者的注意，他們的產(chǎn)量會(huì)隨之增加；研究者的關(guān)注，改變了工人們的行為?！盎羯Ｐ?yīng)”是在科學(xué)研究中產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，而它幾乎存在于一切領(lǐng)域，只要是由“受到注意”引起的異常反應(yīng)，都屬于這一效應(yīng)。

在每次的采訪活動(dòng)中，采訪對(duì)象由于受到記者的“注意”，“霍桑效應(yīng)”就或多或少地產(chǎn)生了。尤其當(dāng)采訪中有攝像機(jī)時(shí)，“霍桑效應(yīng)”就更加明顯。電視鏡頭會(huì)給人帶來(lái)壓力，這種壓力除了機(jī)器對(duì)人形成的陌生感外，主要還是鏡頭前的人容易過(guò)多地考慮自己的形象以及擔(dān)心出鏡后觀眾的評(píng)價(jià)，擔(dān)心所談信息的社會(huì)影響。這也提醒我們記者，在單個(gè)的采訪中，對(duì)被采訪者表達(dá)的意思要進(jìn)行很好的甄別，充分考慮其環(huán)境、心理、個(gè)人現(xiàn)狀等方面的因素。

四、以不同的拍攝模式應(yīng)對(duì)各種鏡頭反應(yīng)

在社會(huì)學(xué)和心理學(xué)研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，我們有可能對(duì)各種鏡頭反應(yīng)的應(yīng)對(duì)拍攝進(jìn)行理性的探索，形成簡(jiǎn)潔實(shí)用的拍攝模式，反過(guò)來(lái)指導(dǎo)、應(yīng)用于實(shí)踐工作。

所謂拍攝模式，其實(shí)就如同公式一樣，指的是在某些符合特定條件的新聞拍攝情況下，可以即刻套用的一種相應(yīng)的、有效的拍攝對(duì)策，試歸納如下。

模式一：長(zhǎng)期拍攝

幾乎適用于一切鏡頭反應(yīng)。這種手法最早運(yùn)用于紀(jì)錄片的拍攝中，為了拍攝到紀(jì)錄人物最真實(shí)的行為和語(yǔ)言，紀(jì)錄片攝像記者會(huì)帶著攝像機(jī)，于拍攝前幾個(gè)月甚至一年起，就和被攝對(duì)象長(zhǎng)期相處，直到拍攝對(duì)象對(duì)攝像機(jī)已完全視若無(wú)物，對(duì)攝像記者也完全從心理上接受為止，才正式開(kāi)始拍攝。在新聞拍攝中，攝像記者不可能有如此充足的時(shí)間和被攝對(duì)象進(jìn)行溝通和相處，但是只要時(shí)間允許，新聞攝像記者應(yīng)盡可能采用這種方式，向被攝對(duì)象了解情況，減少表演式、逃避式、抗拒式的反應(yīng)；和被攝對(duì)象多相處，減少非自然反應(yīng)；多拍攝新聞素材，以備發(fā)生突變反應(yīng)時(shí)可用。

模式二：快速抓拍

適用于非自然反應(yīng)、表演反應(yīng)、逃避反應(yīng)。攝像記者憑借自己的新聞敏感與畫面敏感，以相當(dāng)?shù)呐臄z技巧，對(duì)報(bào)道事件進(jìn)行分析，對(duì)被攝對(duì)象及周圍環(huán)境進(jìn)行觀察，并做出快速判斷；同時(shí)通過(guò)拍攝角度與拍攝時(shí)機(jī)的調(diào)整與把握，避開(kāi)不利于表現(xiàn)真實(shí)事實(shí)的各種鏡頭反應(yīng)，盡力去抓拍能揭示新聞?wù)嫦嗯c意義的圖像。人物的第一反應(yīng)最真實(shí)，最能反映人物的內(nèi)心世界，是攝像記者應(yīng)全力捕捉的重點(diǎn)。這樣做的一個(gè)關(guān)鍵是速度要快，有預(yù)見(jiàn)性地提前開(kāi)機(jī)和適當(dāng)?shù)匮訒r(shí)關(guān)機(jī)，當(dāng)被攝對(duì)象還來(lái)不及對(duì)鏡頭進(jìn)行表演或逃避之時(shí)，最真實(shí)的事件和人物形象已經(jīng)被攝像機(jī)捕捉去，完全是鮮活的素材。

模式三：直接拍攝

適用于逃避式、抗拒式反應(yīng)。直接拍攝指攝像記者直接拍攝當(dāng)事人針對(duì)拍攝行為所做出的鏡頭反應(yīng)，它的特點(diǎn)是把被攝對(duì)象的鏡頭反應(yīng)也作為報(bào)道內(nèi)容的一部分來(lái)進(jìn)行拍攝。在某些批評(píng)報(bào)道中，被攝對(duì)象的鏡頭反應(yīng)往往十分激烈，有時(shí)會(huì)用手遮擋攝像機(jī)逃避拍攝，有時(shí)甚至?xí)钃喜稍L活動(dòng)的正常進(jìn)行。此時(shí)攝像記者索性記錄下被攝對(duì)象的鏡頭反應(yīng)，并揭示在電視觀眾面前，觀眾自然可以認(rèn)識(shí)到這種反應(yīng)背后的意味，從而增加對(duì)新聞事實(shí)的了解。如記者在報(bào)道某商場(chǎng)銷售假冒偽劣商品的新聞時(shí)，商場(chǎng)工作人員在發(fā)現(xiàn)攝像機(jī)拍攝時(shí)馬上把這些商品藏了起來(lái)。雖然記者最終沒(méi)能拍到假冒偽劣商品的清晰影像，但拍到了工作人員慌忙把商品撤下貨架、隱藏起來(lái)的動(dòng)作，在電視中播出后，觀眾自然可以判斷這家商場(chǎng)做了虧心事。

模式四：隱蔽拍攝

適用于非自然反應(yīng)、逃避式和抗拒式反應(yīng)。隱蔽拍攝，亦即俗稱的“偷拍”，就是在新聞拍攝的過(guò)程中，攝像記者使用特殊拍攝器材，進(jìn)行隱蔽拍攝的行為。這種方法的最大好處，就是被攝對(duì)象并不知曉有記者在進(jìn)行拍攝采訪，因而也沒(méi)有任何防備，從而避免任何由于攝像機(jī)的存在而產(chǎn)生的鏡頭反應(yīng)。有了這種方法，記者在拍攝各類報(bào)道時(shí)，都可以游刃有余地采集到新聞事實(shí)以及被攝對(duì)象的本來(lái)面貌。不過(guò)業(yè)界對(duì)電視新聞報(bào)道中能否使用隱蔽拍攝手法向來(lái)有爭(zhēng)議，一是擔(dān)心濫用此種手法會(huì)涉及侵犯隱私，二是擔(dān)心記者在隱蔽拍攝時(shí)會(huì)陷入一種“陷阱式拍攝”，引誘被攝對(duì)象實(shí)施某些違法行為。所以攝像記者在決定進(jìn)行隱蔽拍攝時(shí)，必須慎之又慎。

模式五：多拍攝人物同期聲

適用于突變式、逃避式反應(yīng)。所謂人物同期聲是指拍攝新聞時(shí)，同步采錄的人物講話，記者和被采訪者的對(duì)話等。面對(duì)攝像機(jī)，采訪對(duì)象可能出現(xiàn)突變反應(yīng)，即對(duì)之前的言行來(lái)個(gè)180度的轉(zhuǎn)變；或出現(xiàn)逃避反應(yīng)，拒絕接受采訪，這些反應(yīng)往往會(huì)使采訪失敗。但此時(shí)多拍攝同期聲，通過(guò)其他的事件經(jīng)歷者、目擊者進(jìn)行回憶、描述、佐證，再現(xiàn)事件真相，應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)很好的補(bǔ)救方式。

總之，作為職業(yè)的攝像記者，必須掌握相應(yīng)的社會(huì)學(xué)、心理學(xué)知識(shí)，根據(jù)被攝對(duì)象的不同心理狀況、鏡頭反應(yīng)，靈活運(yùn)用各種拍攝模式，創(chuàng)造最適合的采訪環(huán)境。必要時(shí)進(jìn)行積極的心理疏導(dǎo)和組織現(xiàn)場(chǎng)，采錄到最能反映新聞事件本質(zhì)的影像和實(shí)況。

（作者系上海廣播電視臺(tái)資深攝像記者）

參考書目：

張駿德、劉海貴：《新聞心理學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社2004年版