代表作品

代表作品：《月夜》、《荒野中的基督》、《護(hù)林人》、《希施金像》、《手持馬勒的農(nóng)夫》、《無名女郎》、《無法慰藉的悲痛》等等。

生平歷程

19世紀(jì)中葉，隨著農(nóng)奴制度的解體，俄國(guó)迎來了文化藝術(shù)的繁榮，在布留洛夫、伊凡諾夫相繼謝世之后，經(jīng)過整整一代人的努力，到70年代，隨著俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的高漲，出現(xiàn)了著名的現(xiàn)實(shí)主義畫派——巡回展覽畫派。

伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依作品

1837年伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依出生在俄國(guó)中部伏龍涅什省奧斯特洛戈日斯克城一個(gè)貧寒的市民家里。童年當(dāng)過聽差和鄉(xiāng)里的記事員，1853年隨一流動(dòng)照相師修理底板，因一偶然的機(jī)會(huì)來到彼得堡，在1857年考入彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院。

伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依

1865年，以克拉姆斯柯依為核心，這14名一貧如洗的青年學(xué)生組成了美術(shù)家合作工廠，刊登廣告承接各種美術(shù)工作。他們?cè)诎驳旅桌菟够庥玫姆课?，成為一個(gè)愉快的、公社式的集體。每當(dāng)夏天，他們離開首都，到民間去寫生作畫；每當(dāng)冬天，他們從事新的創(chuàng)作，并且熱烈地討論大家關(guān)心的題目。正如杜里諾夫的詩歌所說： “房子的壁爐里什么也沒有點(diǎn)燃，但是卻燃燒著每個(gè)人對(duì)俄羅斯繪畫滿腔熱愛的熊熊火焰……”。

1868年冬天，從莫斯科來的畫家馬沙耶多夫提議成立“俄羅斯美術(shù)家巡回展覽協(xié)會(huì)”，這個(gè)協(xié)會(huì)的宗旨是要把美術(shù)家的作品送到京城以外的地方去展覽，以便使更多的人能夠欣賞他們的作品，從而打破由皇室和貴族壟斷美術(shù)、左右評(píng)論的狀況。莫斯科方面積極倡導(dǎo)這一建議的還有著名畫家別羅夫、普良尼什尼科夫、薩甫拉索夫和馬科夫斯基等人，他們大多是莫斯科繪畫學(xué)校的教師。這個(gè)倡議得到被得堡美術(shù)家合作工廠的熱烈響應(yīng)。

1870年秋天，他們共同商定了巡回展覽協(xié)會(huì)的章程，宣布自己的宗旨是： “建立巡回展覽協(xié)會(huì)的目的是使外省居民有可能認(rèn)識(shí)俄國(guó)藝術(shù)的成就”。

1871年11月21日，由協(xié)會(huì)舉辦的第一次畫展在彼得堡開幕。參加這次展覽的作品有別羅夫的《獵人的休息》，薩甫拉索夫的《白嘴鴉飛來了》，希什金的《松林的早晨》和克拉姆斯科依的《無名女郎》等46件，受到觀眾熱烈的贊揚(yáng)。

伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依

1887年，克拉姆斯科依在給一個(gè)叫拉烏赫普斯的醫(yī)生畫肖像時(shí)，倒在畫前，離開了人世。

人物評(píng)價(jià)

克拉姆斯柯依的肖像畫真實(shí)而深刻地反映了社會(huì)變革，正如評(píng)論家所言：“可以構(gòu)成一個(gè)展示十月革命前夕從事民主進(jìn)步事業(yè)的杰出藝術(shù)家和卓越的活動(dòng)家的畫廊，這不僅僅是克拉姆斯柯依的光榮，也是肖像畫的光榮”。

作品介紹

《月夜》

《月夜》

作者：伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,（俄國(guó)）

創(chuàng)作年代: 1880 年

風(fēng)格: 現(xiàn)實(shí)主義

題材: 風(fēng)俗

規(guī)格：179cm×135cm

質(zhì)地: 布 油彩

收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美術(shù)博物館

《月夜》是克拉姆斯柯依的成名作，也是他本人藝術(shù)生涯的最高峰，亦是巡回畫派中最優(yōu)秀的人物畫。

《月夜》這是一幅被人譽(yù)為“愛情詩”的油畫，它繼承了俄羅斯藝術(shù)的民族性與文學(xué)性，敘述了一個(gè)美麗的故事。畫家用銀灰色的調(diào)子，來渲染恬靜的夏夜，沒有微風(fēng)，參天的菩提樹顯得神秘幽邃，夜色中的薔薇花散發(fā)出清香。這樣的時(shí)刻，一個(gè)穿白色衣裙的美麗少女，獨(dú)坐池塘邊的長(zhǎng)椅上，她面前的池塘中漂浮著睡蓮和菖蒲。人物與環(huán)境處理得十分和諧，迷蒙的月光灑滿林中，恍若仙境，令人向往，使人陶醉。

《荒野中的基督》

畫作名稱: 《荒野中的基督》

作者: 伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,（俄國(guó)）

創(chuàng)作年代: 1872年

《荒野中的基督》

規(guī)格: 180cm×210cm

質(zhì)地: 布面油畫

收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美術(shù)博物館

《荒野中的基督》畫家借用基督的形象，影射當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子在真理與名利誘惑之下難以抉擇的境況。這個(gè)基督身處荒野的孤立之中，他在四十天斷食期間，受到惡魔的誘惑，思想十分深沉，百思難解的困惑，壓得他透不過氣來。畫家通過陷入苦苦思索的基督姿態(tài)，表現(xiàn)了一個(gè)思想家愿獻(xiàn)身于社會(huì)的精神和毅力，同時(shí)也流露出他對(duì)罪惡社會(huì)的萬般無奈，這正是當(dāng)時(shí)進(jìn)步知識(shí)分子的心理狀態(tài)。

畫面近景亂石鋪陳，遠(yuǎn)景空曠無垠。黎明時(shí)光，地平線上升起一抹朝霞。這清冷的色調(diào)，烘托出基督的內(nèi)心的痛苦與孤獨(dú)，同時(shí)也隱含著俄國(guó)社會(huì)的黑暗與沒落。畫家正是用宗教人物來體現(xiàn)俄國(guó)進(jìn)步知識(shí)分子的悲劇性。

《護(hù)林人》

畫作名稱: 《護(hù)林人》

又譯《山林看護(hù)者》

作者: 伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,（俄國(guó)）創(chuàng)作年代: 1874 年

《護(hù)林人》

規(guī)格: 84x62cm

質(zhì)地: 布 油彩

收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美術(shù)博物館

克拉姆斯柯依是一位出色的肖像畫大師，他最善于揭示人物的心理狀態(tài)，注重人物性格刻畫。畫家以不露筆痕的細(xì)膩筆觸，描繪鑲在面孔上那雙晶亮透明、炯炯有神的眼睛，透過這雙眼睛，可以窺探到他的內(nèi)心，堅(jiān)毅、果敢與責(zé)任心。克拉姆斯柯依在給收藏家特列恰柯夫的信中這樣寫道：“像山林看護(hù)者這樣的人，是有頭腦的，是對(duì)社會(huì)抱有不滿情緒，不向暴力和蠻橫妥協(xié)，為了正義可隨時(shí)站出來的人?！笔堑?，他那銳利的目光和非凡的氣質(zhì)，正是這樣的人。

《希施金像》

伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依

作者: 伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,（俄國(guó)）創(chuàng)作年代: 1880 年

風(fēng)格: 現(xiàn)實(shí)主義

題材: 肖像

規(guī)格: 115.5x83.5cm

質(zhì)地: 布面油畫

收藏地: 圣彼得堡 俄羅斯博物館

這幅希施金肖像，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了這位俄羅斯大自然“歌手”的外貌特征，而且深入到這位風(fēng)景大師的內(nèi)心世界。希施金長(zhǎng)著一副胳腮胡須，性格幽默開朗，總喜歡兩手插在上衣口袋里。為了展示其精神氣質(zhì)，畫家采用半身特寫構(gòu)圖，使形體語言更為集中，表現(xiàn)出希施金樸實(shí)得就像俄國(guó)的農(nóng)民一樣。他冷眼看著這個(gè)世界，思索著自然和人生的奧秘，再用他的畫筆傳達(dá)給人民大眾。

《手持馬勒的農(nóng)夫》

《手持馬勒的農(nóng)夫》

作者: 伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（ Ivan Kramskoy）,（俄國(guó)）

創(chuàng)作年代: 1882 年

風(fēng)格: 現(xiàn)實(shí)主義

題材: 肖像規(guī)格: 質(zhì)地: 布面油畫

收藏地: 圣彼得堡 俄羅斯博物館

畫中人是一位典型的俄羅斯農(nóng)民，樸實(shí)憨厚，勇敢勤勞，艱難的生活沒有壓倒他自尊、自強(qiáng)和樂觀的個(gè)性。畫中形象毫無修飾，如同一位真實(shí)的農(nóng)民站在身旁，仿佛能嗅到他身上的泥土氣息與芬芳。

《無名女郎》

油畫名稱: 《無名女郎》

創(chuàng)作者：伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（Ivan Kramskoy）, (1837-1887) 俄國(guó)

創(chuàng)作年代：1883年

風(fēng)格: 現(xiàn)實(shí)主義 題材: 肖像

規(guī)格: 75.5cm×99cm

材料: 畫布、油彩

現(xiàn)在存藏處：莫斯科 特列恰科夫美術(shù)博物館

《無名女郎》是畫家晚年最得意的作品。這是一幅頗具美學(xué)價(jià)值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表現(xiàn)出對(duì)象的精神氣質(zhì)。畫中的無名女郎她側(cè)身端坐，轉(zhuǎn)首俯視著這個(gè)冷酷無情的世界，顯得高傲而又自尊。這種姿式語言表明畫中人物與這個(gè)世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不愿與之合流的神情，這隱含著當(dāng)時(shí)一部分民主主義知識(shí)分子對(duì)社會(huì)的態(tài)度。

這幅女子肖像顯示的美在于性格表現(xiàn)，也體現(xiàn)畫家的美學(xué)觀。我們面前這位女子沒有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時(shí)得體，是上流社會(huì)有文化、有修養(yǎng)、品位極高的知識(shí)女性打扮。色調(diào)濃重且有變化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出，格外莊重、典雅而高尚。畫家以現(xiàn)實(shí)主義思想，古典造型手法塑造了一位19世紀(jì)俄國(guó)新時(shí)代女性的完美形象。

克拉姆斯柯依創(chuàng)作的這幅肖像，與托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜是同一時(shí)期，因此有人說他畫的這位無名女郎就是安娜·卡列尼娜。也有人說她是位演員。畫家在肖像畫中展示的是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)女性典型，形象塑造具有極大的感染力，是世界美術(shù)史上肖像畫杰作。

《無法慰藉的悲痛》

《無法慰藉的悲痛》

作者: 伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,（俄國(guó)）創(chuàng)作年代: 1884 年

風(fēng)格: 現(xiàn)實(shí)主義題材: 肖像

規(guī)格: 228x141cm

質(zhì)地: 布 油彩

收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美術(shù)博物館

畫家47歲那年兒子不幸夭折，喪子之苦久久折磨著他，于是構(gòu)思創(chuàng)作這幅悲劇性的畫。他曾先后三易其稿，最后成功地塑造了一位因失掉兒子而悲痛欲絕的母親形象。畫中的母親身著及地黑色長(zhǎng)裙，肅穆凝重，增加了畫面的悲劇氣氛，黑色衣裙與背后墻圍橫向黑色正好形成一個(gè)十字形結(jié)構(gòu)，這在構(gòu)圖上更具有視覺的悲劇感。無數(shù)為民主革命而獻(xiàn)身的先烈，使母親飽嘗失子的痛苦。這幅《無法慰藉的悲痛》是畫家為喪子的母親創(chuàng)作的一首挽歌。

相關(guān)書籍

《畫布上的聲音》作者：聶作平出版者：新疆人民出版社；

《藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)人們前進(jìn)》作者: 王春雨出版社: 北京大學(xué)出版社；

《克拉姆斯柯依》作者:(俄)克拉姆斯科伊(Крамской)繪 出版社：人民美術(shù)出版社。