詞語發(fā)展歷史

策展人(curator）的產生于西方博物館、美術館體系的建立密切相關。英文“curator”一詞在英漢詞典中以前通常被翻譯成“博物館館長”、“掌管者”、或“監(jiān)護人”等，和藝術關系最為密切的大概是“博物館館長”。事實上，在西方語境中，“curator”作為職業(yè)最早也主要是指16世紀以來隨著私人博物館的興起而出現(xiàn)的在館內負責藏品研究、保管和陳列的專職人員。在某些情況下，curator可能也就是館長(director），亦需負責博物館的行政管理、資金籌集和社會關系等。后來，隨著藝術品在館藏中數(shù)量增多和重要性上升，出現(xiàn)了專門負責館藏藝術品研究、保管和陳列的人員。17世紀以后，私人博物館開始向公眾開放。博物館經(jīng)常按時代或主題組織一些專題藝術展覽或陳列，這樣就出現(xiàn)了早期的“策展人”。18世紀以后，在歐美等地出現(xiàn)了眾多的國家博物館，特別是專業(yè)的藝術博物館或美術館，如英國大英博物館、丹麥哥本哈根國立美術館、美國大都會藝術博物館、法國盧浮宮國家藝術博物館等。在這些規(guī)模宏大的藝術博物館或美術館中，又進一步按照地區(qū)或時代細分，出現(xiàn)了專門負責某個地區(qū)或時代藝術藏品的研究、保管和陳列的專業(yè)人員，他們也負責相關領域的臨時性展覽，但一般不負責整個博物館或美術館的經(jīng)營管理。這就是我們現(xiàn)在所說的藝術機構常設策展人。日本的博物館、美術館也參照西方的策展人制度，建立了學藝員制度。這些策展人或學藝員的專業(yè)背景通常是藝術史和博物館學，其工作也主要側重歷史。最近20年左右，西方一些博物館或美術館開始設立當代藝術策展人職位，這些人員專業(yè)背景五花八門，有藝術史、博物館學、藝術批評、藝術管理，也有專門的藝術展覽策劃學。其工作內容主要是策劃組織各種具有探索性的當代藝術展。

獨立

獨立策展人（independentcurator）在西方的源頭可以遠溯到19世紀末、20世紀初歐洲前衛(wèi)藝術的興起或更早。美國學者布魯斯·阿爾什那(BruceAltshuler）在其著作《展覽中的前衛(wèi)：20世紀新藝術》（TheAvant—GardeinExhibition：NewArtinthe20thCentury）中就提到幾個較早的例子。在一戰(zhàn)以前的法國巴黎，獨立沙龍和秋季沙龍相繼成立，追隨印象派先驅開創(chuàng)的舉辦另類展覽的傳統(tǒng)，展出被當時官方沙龍評審委員會排斥的新繪畫，并提出了“不要評委、不要評獎”的口號。以馬蒂斯（HenryMatisse）為代表的“野獸派”的首次群展，就于1905年舉辦。展覽的策劃人實際上是馬蒂斯的朋友、時任秋季沙龍副主席的喬治·德瓦里爾(GeorgesDesvallières）。在后來的超現(xiàn)實主義流派中，法國作家、藝術批評家安德魯·布勒東（AndréBreton）作為該流派的主要發(fā)言人于1942年在紐約策劃過大型展覽“超現(xiàn)實主義的最初文本（FirstPapersofSurrealism）”。美國藝術批評家克萊門特·格林伯格(ClementGreenberg）也曾于1950年在紐約策劃“新天才（NewTalent）”展。盡管這些人在展覽策劃方面已經(jīng)具備了獨立策展人的某些特點，他們當時并不以“獨立策展人”自居，人們也沒有把他們當成“獨立策展人”。

嚴格意義上的獨立策展人則是20世紀后半期，尤其是60年代左右才開始在西方社會出現(xiàn)的。一個較為明顯的證據(jù)就是

國際獨立

獨立策展人在西方涌起的原因大致如下：

第一

戰(zhàn)后西方國家新建了大批藝術博物館、美術館、藝術中心等展覽空間，而其本身的常設策展人或負責人由于資金、精力和知識的局限，無法策劃足夠數(shù)量和質量的藝術展覽來填充空間。在某些藝術領域（尤其是當代藝術最新潮流方面）有精深研究和實踐經(jīng)驗的獨立策展人便應運而出。

第二

許多西方城市競相舉辦雙年展、三年展、文獻展之類的大型當代藝術活動，提升城市文化品位，刺激旅游觀光。這些展覽經(jīng)常舉辦，不斷變換主題，提倡創(chuàng)新，吸引了眾多獨立策展人參與。

第三

由于大多數(shù)藝術博物館、美術館、藝術中心等尚未設置當代藝術策展人職位，一些研究當代藝術且有志策展的專業(yè)人士便自然成為獨立策展人，而西方社會已經(jīng)相當成熟的基金會制度和社會贊助制度等也為其提供了穩(wěn)定的資金來源和生活保障。

第四

由于外界的機會日益增多，獨立策展人職業(yè)又享有較多的自由度和獨立性，這就導致一些藝術機構常設策展人轉變?yōu)楠毩⒉哒谷恕?0世紀80年代以來，隨著經(jīng)濟全球化的浪潮，東西方的文化藝術交流日益頻繁，西方的獨立策展人制度也開始在亞洲國家和地區(qū)興起，日本、韓國和中國的香港、臺灣地區(qū)就涌現(xiàn)出不少本地的獨立策展人，他們在當?shù)厣鐣幕钪邪l(fā)揮越來越重要的作用。

在中國

策展人這個舶來詞在中國泛濫了。策展人是什么人？是導演，是制片人，是保姆，是GPS，是超級奶媽或奶爸。很全能，然而，策展人是有門檻的，策展人也將是藝術最后的標準和底線的堅守者。絕非誰都可以成為策展人，侯瀚如認為，他們必須首先是研究者和批評家。

上世紀80年代初，臺灣的陸蓉之遇到第一個有策展人的國際展，想了兩晚上，第一次將curator譯成策展人。她做夢也想不到，此后20多年，中國的策展人會如此之多。上世紀60年代策展人出現(xiàn)，鼻祖就是曾連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。1969年，他就辭掉伯爾尼美術館館長一職去紐約策劃“當態(tài)度成為形式”展。

而策展人在中國至少晚了30年。1989年“中國現(xiàn)代藝術展”是坐標，它造就了第一批策展人。盡管這個詞當年還沒從臺灣傳過來，但誰又能否定高名潞、栗憲庭、周彥、費大為、范迪安、王明賢、侯瀚如、殷雙喜的策展實驗呢？

90年代是中國本土策展人的形成期，那時，策展人絕對是一個新鮮詞。因為體制內的美術館沒有專門設置策展人一職，所謂策展人，大多是在體制外獨立策展的藝術批評家。1995年，留學意大利的黃篤回國后，名片上赫然印著“策展人”三字，那是楊衛(wèi)第一次看到這個詞。他當時很納悶：這也是一種職業(yè)？而正是差不多那時起，中國策展人時代開始來臨，王林、馮博一、黃篤等新一代策展人崛起。80后策展人：崔雪濤、李金孺、畢蓉蓉，2010年之后，一代90后策展人開始展露頭角，其中西南地區(qū)代表者有張彥柏，他在成年之前就多次策劃過有大型影響的活動。

國內著名策人

隨著近幾十年國內文化產業(yè)的發(fā)展，國策展人行業(yè)的興起，嚴格意義上說，可以追溯到“八五美術新潮”。從1985年至1989年，一批關注現(xiàn)當代藝術的批評家、藝術家開始以自己的藝術理念和價值標準著手策劃了多次現(xiàn)代意義上的藝術展覽，這正是中國策展人的濫觴。特別是本世紀初，藝術作品市場化，很多從事文化藝術管理運做的高學歷、有著豐富市場經(jīng)驗的人士加入策展人這個團隊。相對來說，國內著名的策展人有：范迪安、高士明、盧杰、皮力、王璜生、施平、黃篤、林書民、羅新昌、韓天杰、費大為、陸蓉之、侯瀚如、趙立春等。

范迪安（1955年——）男，中央美術學院院長，原中國美術館館長，范迪安是中國最高級別的美術殿堂的掌門人，是在中國當代藝術史上舉足輕重的人物之一。2009年12月，自由撰稿人黃以明向北京市第二中級人民法院提起訴訟，狀告中國美術館館長范迪安、臺灣雕塑家蕭長正等剽竊其學術著作。2010年2月8日，北京市東城區(qū)人民法院已經(jīng)正式受理此案。范迪安公開聲明反駁“剽竊”說，自稱是“被署名”。

高士明，中國美術學院藝術人文學院副院長，研究領域包括視覺文化研究、當代藝術研究以及策展實踐。近年來，他參與策劃了許多大型學術性展覽，包括“地之緣：亞洲當代藝術的遷徙與地緣政治”系列研究計劃（2002-2004）、“影像生存：第五屆上海雙年展”（2004）、“顯微學：中國當代藝術展”（2005）“黃盒子：中國空間里的當代藝術與建筑”學術邀請展（2006）、“第六屆圣保羅建筑雙年展”中國特展（2007）；他還擔任了“與后殖民說再見：第三屆廣州三年展”（2008）以及“影子的煉金術：第三屆連州國際攝影年展”（2007）等重要國際大展的主策展人。近年來，高士明出版了《視覺的思想》（2002）、《地之緣：亞洲當代藝術與地緣政治視覺報告》（2003）以及《鏡子與面具：關于現(xiàn)實與實在的視覺研究》（2010）等學術著作

生于福建，畢業(yè)于中國美術學院和英國倫敦大學哥德斯密思學院藝術策展與管理碩士專業(yè)，國際著名的“長征計劃”發(fā)起人和總負責人，北京長征空間創(chuàng)辦人。參加了許多國際展覽，如挪威國立當代美術館（2004）、法國里昂當代美術館（2004）、上海雙年展（2004）、臺北雙年展（2004）、布拉格雙年展（2005）、日本橫濱三年展（2005）、加拿大溫哥華美術館（2005）、巴西圣保羅雙年展(2006)、澳大利亞布里斯班的亞太三年展(2006)和2007年的奧克蘭三年展等展覽。2008-2009年“長征計劃”還以畫廊和藝術家的集體身份連續(xù)兩年入選英國著名藝術雜志ArtReview的年度全球藝術權力榜（ThePower100）。

中央美術學院人文學院藝術管理系講師、策展人、批評家，年生于中國武漢，現(xiàn)任教于中央美術學院。他策劃的展覽包括“希望之星”（青島雕塑藝術博物館，2000），“狂想?yún)^(qū)”（2001，韓國東亞日報美術館，2002年北京遠洋藝術中心等。此外，他是2002年“圣保羅雙年展”、2002年“上海雙年展”和2003年“中國怎么樣？”（2003，法國蓬皮杜藝術中心）的助理策劃人。皮力出版的著作包括《后現(xiàn)代雕塑》（江蘇美術出版社），同時他還曾是美術同盟網(wǎng)站的創(chuàng)始人之一，《現(xiàn)代藝術》特約主編，2002年中國當代藝術獎金評選的藝術總監(jiān)

王璜生（1956.10-），筆名王石，廣東揭陽人，曾為嶺南美術出版社編輯，廣東畫院專職畫家、理論家，廣東美術館副館長，廣東美術館館長。中央美術學院美術館館長，廣東省美術家協(xié)會副主席、廣州美術學院特聘教授、國務院政府特殊津貼專家、一級美術師、中國美術家協(xié)會理事，第九屆廣東省政協(xié)委員。2006年獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“意大利團結之星”騎士勛章。

黃篤1965年出生于中國陜西臨潼。1988年畢業(yè)于中央美術學院美術史系。注重于藝術理論的整體學術思考。，現(xiàn)居北京。策展人和評論家，《今日先鋒》“藝術”欄目主持。1988年至2001年任《美術》雜志編輯和副編審。1997年為慕尼黑Lenbach-Hous美術館“藝術獎”推選人。近年策劃及合作策劃的重要展覽包括《張開嘴，閉上眼》（1995,北京）、《空間與視覺》（1998，北京）、《第一屆墨爾本國際雙年展中國部分》（1999，墨爾本）、《后物質》（2000，北京）、《制造中國》（2002，紐約）、《第二屆漢城國際新媒體藝術雙年展》（2002，漢城）、《第50屆威尼斯雙年展—中國館》（2003，威尼斯）、《第7屆意大利帕爾馬國際藝術雙年展》（2004，帕爾馬）、《第26屆圣保羅雙年展-中國館》（2004，圣保羅）。

墨干山美術館常務館長、墨干山美術館藝術委員會秘書長、四川省收藏文化研究會書畫站業(yè)委員會理事、現(xiàn)代營銷管理學者，書法家、MBA研究生，職業(yè)經(jīng)理人，策劃人，6PS定論理論提出者。1974年出生于四川仁壽縣中崗鄉(xiāng)，曾用名：王建明，畢業(yè)后在廣東工作，擅長于現(xiàn)代企業(yè)戰(zhàn)略制定與實施。曾任中德合資德納股份有限公司執(zhí)行總經(jīng)理，2000年主案策劃山東鵬洋科技CIS策劃；2001年主案黃川摩托戰(zhàn)略策劃。期間著有《現(xiàn)代企業(yè)戰(zhàn)略與管理》；02年后定居于上海。致力于中國文化產業(yè)發(fā)展規(guī)劃研究，參與咨詢實施四川省內江市、資中市、湖南省汨羅市、江蘇無錫市等打造文化城市項目。2010年策劃實施執(zhí)行上海世博會國際信息發(fā)展網(wǎng)館的多個文化項目、畫展、2012年后基本每周都有一個畫展在墨干山美術館演繹！

中國十大會展策劃專家，諸葛亮策劃獎獲得者，擔任多家大型主辦機構會展公司高級顧問?，F(xiàn)任：中國室內裝飾協(xié)會陳設專業(yè)委員會展覽部主任、全國軍民兩用技術專業(yè)委員會品牌戰(zhàn)略顧問、全國緊缺人才辦公室合誠匯智會展學校特聘講師、北京韓策經(jīng)典營銷策劃有限公司首席戰(zhàn)略顧問。

1954年生于上海，1981年考入中央美術學院美術史系。1990年在法國南方策劃了中國海外藝術家的第一個展覽《獻給昨天的中國明天》展覽，1991年在日本策劃了《非常口》展覽，此后在韓國、意大利、日本等國策劃展覽、講學、參加學術會議。現(xiàn)任聯(lián)合國教科文藝基金會評審，獨立策劃人和批評家

國際

由于國外文化產業(yè)的發(fā)展有著幾百年的歷史，涌現(xiàn)出很多著名的畫展策展人，以下就羅列相對在全球有一定影響力的策展人

阿基爾·波尼托·奧利瓦

他是意大利評論家，因1979年推出意大利超前衛(wèi)三C聲名顯赫。他是1993年第45屆威尼斯雙年展主席，在栗憲庭幫助下挑選中國藝術家，但他感興趣的只是政治波普和玩世現(xiàn)實主義。

溫琴佐·桑福

他是意大利文化中心主席，1988年起參與策劃威尼斯雙年展和威尼斯電影節(jié)，策劃過倫勃朗、雷諾阿、畢加索個展，并連續(xù)三屆擔任北京雙年展國際策展人。他說“策展人做展覽就是為了解決問題”。

南條史生

他是日本獨立策展人和藝術評論家，策劃過卡耐基國際展、臺北雙年展、悉尼雙年展、橫濱三年展。1995年，他在威尼斯雙年展策劃“超國度文化”展，推出了兩位藝術家：除了伊朗裔的納莎特，就是蔡國強。

奧奎·恩威佐

他是美國批評家也是活躍在世界各地的知名策展人，現(xiàn)任舊金山藝術學院常務院長和資深副校長。他是第11屆德國卡塞爾文獻展藝術總監(jiān)。2008年，他策劃了第七屆光州雙年展。

丹尼爾·伯恩鮑姆

他是法蘭克福美術學院院長，同時擔任學院Portikus畫廊總監(jiān)。過去十多年間，從意大利都靈到日本橫濱，他在世界各地組織了多場大型展覽。2009年，45歲的他成為威尼斯雙年展史上最年輕的總策展人。

羅伯特·斯托：他是耶魯大學藝術學院院長、第52屆威尼斯雙年展總策展人。他說“展覽不再作為一個導師向觀眾灌輸任何知識或真理，而是不發(fā)一言地向觀眾袒露自身，聽從審美直覺的裁斷”。