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基本信息
| 中文名 | 歌舞劇 |
| 別名 | 音樂劇 |
| 外文名 | musical theater |
| 發(fā)源地 | 英國 |
| 來源 | 19世紀(jì) |
| 演變 | 由喜劇演變而來 |
| 藝術(shù)起源 | 早在古希臘的戲劇 |
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藝術(shù)簡介
歌舞劇
正是這出戲，不僅帶動了美國本土的劇作家及演員的創(chuàng)作勢頭，同時為現(xiàn)在人們俗稱的“百老匯音樂劇”奠定了基礎(chǔ)。音樂喜劇就是“百老匯音樂劇”的正式名稱，它并非一般意義上的喜劇，有時劇情近似于悲劇。
藝術(shù)起源
早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚宗教觀點的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。但真正稱得上“音樂的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時期音樂文化的世俗化而應(yīng)運產(chǎn)生的。
發(fā)展歷史
17世紀(jì)末
在羅馬影響最大的是以亞·斯卡拉蒂為代表的那不勒斯歌劇樂派。該樂派在劇中不用合唱及芭蕾場面，而高度發(fā)展了被后世稱為“美聲”的獨唱技術(shù)。當(dāng)這種“唯唱工為重”的作風(fēng)走向極端時，歌劇原有的戲劇性表現(xiàn)力和思想內(nèi)涵幾乎喪失殆盡。于是到18世紀(jì)20年代，遂有取材于日常生活、劇情詼諧、音樂質(zhì)樸的喜歌劇體裁的興起。
意大利喜歌劇的第一部典范之作是帕戈萊西的《女傭作主婦》（1733年首演），該劇原是一部正歌劇的幕間劇，1752年在巴黎上演時，曾遭到保守派的詆毀，因而掀起了歌劇史上著名的“喜歌劇論戰(zhàn)”。出于盧梭手筆的法國第一部喜歌劇《鄉(xiāng)村占卜師》就是在這場論戰(zhàn)和這部歌劇的啟示下誕生的。
意大利歌劇在法國最先得到改造，而與法蘭西的民族文化結(jié)合起來。呂利是法國歌?。ā笆闱楸瘎 保┑牡旎耍藙?chuàng)造出與法語緊密結(jié)合的獨唱旋律外，還率先將芭蕾場面運用在歌劇中。在英國，普賽爾在本國假面劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出英國第一部民族歌劇《狄東與伊尼阿斯》。在德、奧，則由海頓、狄特爾斯多夫、莫扎特等人將民間歌唱劇發(fā)展成德奧民族歌劇，代表作有莫扎特的《魔笛》等。
至18世紀(jì)，格魯克針對當(dāng)時那不勒斯歌劇的平庸、浮淺，力主歌劇必須有深刻的內(nèi)容，音樂與戲劇必須統(tǒng)一，表現(xiàn)應(yīng)純樸、自然。他的主張和《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》、《伊菲姬尼在奧利德》等作品對后世歌劇的發(fā)展有著很大的影響。
19世紀(jì)以后
意大利的g.羅西尼、g.威爾迪、g.普契尼，德國的r.瓦格納、法國的g.比才、俄羅斯的m.i.格林卡、m.p.穆索爾斯基、p.n.柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻。成型于18世紀(jì)的“輕歌劇”（operettta，意為：小歌?。┮蜒葸M、發(fā)展成為一種獨立的體裁。它的特點是：結(jié)構(gòu)短小、音樂通俗，除獨唱、重唱、合唱、舞蹈外，還用說白。奧國作曲家索貝、原籍德國的法國作曲家奧芬·巴赫是這一體裁的確立者。
20世紀(jì)
20世紀(jì)的歌劇作曲家中，初期的代表人物是受瓦格納影響的理查·施特勞斯（《莎樂美》、《玫瑰騎士》）；第一次世界大戰(zhàn)后是將無調(diào)性原則運用于歌劇創(chuàng)作中的貝爾格（《沃采克》）；40年代迄今則有：斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、米約、曼諾蒂、巴比爾、奧爾夫、賈納斯岱拉、亨策、莫爾以及英國著名的作曲家勃里頓等。
評論
歌舞劇
那么，音樂劇和歌劇到底有哪些區(qū)別呢？事實上，我們很難對這兩種藝術(shù)形式制定準(zhǔn)確的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，但是對那些常去劇院的觀眾來說，二者各自的特點還是很明顯的。例如，音樂劇中的歌曲很多并非獨唱曲；音樂劇中的歌曲更短，更簡單，易于傳唱，人們可以在散步或洗澡的時候唱起這些歌曲。歌劇則靠獨唱的詠嘆調(diào)引領(lǐng)全局。一般來說，詠嘆調(diào)會伴隨著每一次戲劇性的轉(zhuǎn)折將整部戲推向高潮。盡管音樂劇中的歌曲更容易從整部劇中獨立出來，也更加適于在酒吧等其他的娛樂場所單獨吟唱，但這些歌曲本身不一定適合劇情發(fā)展的需要，這就需要演員通過舞蹈或其他的表演來烘托氣氛，帶動劇情進入高潮。
音樂劇的獨唱與歌劇的詠嘆調(diào)在聽眾的情感中占據(jù)了不同的位置。同樣是表現(xiàn)浪漫愛情的獨唱，在音樂劇中，它的曲調(diào)可以是感傷的，但在歌劇中，它一定是熱情洋溢的；在歌詞方面，音樂劇趨于表現(xiàn)飽經(jīng)憂患的經(jīng)歷，例如“愛——無論你鞭打我，還是傷害我；欺騙我，還是遺棄我，我都將永遠是你的！”，歌劇則永遠是表現(xiàn)歡欣和喜悅的詩一般的語言。
與音樂劇不同，在歌劇里，主人公總保持著優(yōu)雅而高貴的舉止來生活、相愛和逝去。在每次踏上旅途時，他們會祈禱，“主啊，我上路了！”仿佛這不僅是一次地理意義上的旅行，更是精神上的旅程。但在音樂劇中，主人公與愛人告別的場景可以是雜亂的集市，甚至是垃圾場，他們也一定是疲憊不堪和心神憔悴。
《美女與野獸》劇照
音樂劇并不追求卓越與出眾，也沒有野心，因此，它們被認為是平庸的創(chuàng)作。它們寧愿逃避，也不抗?fàn)帲粚幵阜敢恍┬⌒〉倪^錯，也不愿只為理想而生活。音樂劇贊揚民主，它贊揚那些在平凡生活中追求浪漫和幸福的普通人，而對那些自命不凡的富人，尤其是貴族們，則充滿了鄙視和嘲弄。
著名作品
原是法國文學(xué)家雨果的長篇小說，1985年，英文版的音樂劇《悲慘世界》由麥金托什制作公司搬上倫敦舞臺(勛伯格作曲)，并于兩年后在紐約百老匯上演，由此開始其風(fēng)靡世界的歷程。其中《人去樓空》是此劇中最為經(jīng)典的曲目之一。目前，《悲慘世界》在全球各地已連續(xù)上演16年，并衍生出17個演出版本，在全球票房收入接近18億美元。2002年夏《悲慘世界》曾到上海大劇院演出，引起轟動。
《貓》
歌舞劇《貓》
的故事發(fā)生在越南戰(zhàn)爭中，講述一個美國兵和癡情的越南舞女的戀情故事。1989年《西貢小姐》在倫敦首演，1991年4月11日《西貢小姐》在美國紐約的百老匯歌劇院公演，該劇當(dāng)年即獲得托尼獎最佳音樂劇提名。至2001年1月20日該劇正式結(jié)束演出，一共演了4092場。
是安德魯·勞埃德·韋伯最為成功的音樂劇，1986年首演于倫敦。至今全球已有16個制作版本。該劇已在20多個國家演出，還享有包括最佳音樂劇獎在內(nèi)的7項托尼獎和3項奧利弗戲劇獎。2004年《劇院魅影》在上海大劇院成功上演。
百老匯項目
觀光游
百老匯歌舞
免費音樂會
每年，聯(lián)盟會組織百老匯劇院區(qū)內(nèi)的劇院聯(lián)手舉辦免費的戶外音樂會，如每年春天舉行的“小徑上的百老匯明星秀”,每年9月的第一個周日上午舉行的“百老匯上的百老匯秀”，以及6月舉行的“星光下的百老匯”等。
頒發(fā)藝術(shù)獎項
聯(lián)盟每年會對百老匯劇院區(qū)的劇院及其表演團體頒發(fā)各類獎項，以鼓勵其在一年內(nèi)為百老匯劇院區(qū)的藝術(shù)成就所做的貢獻。其中，用以獎勵年度最佳巡回演出節(jié)目的“百老匯巡回演出獎”和象征劇院界最高榮譽的“托尼獎”已經(jīng)成為劇院界公認的、頗具代表性和成就感的大獎。
百老匯的孩童之夜
年齡在6至18歲的兒童和年輕人，均可以免費觀看在百老匯劇院區(qū)上映的任何劇目。同時參與者可以體驗百老匯音樂劇在后臺的運作過程。此外，帶孩子的家長們還能夠享受一系列相應(yīng)的優(yōu)惠服務(wù)，包括就餐、泊車等。這項每年都會舉行的常規(guī)活動的目的在于引導(dǎo)更多年輕人進入劇院的奇妙世界，讓百老匯劇院區(qū)和百老匯音樂劇為更多的年輕一代所接受。
經(jīng)紀(jì)公司
將百老匯不同的演藝娛樂產(chǎn)品介紹到世界不同的市場，是百老匯亞洲娛樂公司，他們主要是利用歐美演藝市場與亞洲演藝市場的差異。時隔數(shù)年，其主要業(yè)務(wù)市場遍及中國（含港、澳、臺）、印度、印度尼西亞、日本、韓國、馬來西亞、菲律賓、新加坡、泰國、越南等國家和地區(qū)，董事局主席MarcRouth不無自豪地說：“我們完全是商業(yè)操作。”
商業(yè)化人才組合機制
演藝娛樂產(chǎn)業(yè)屬于創(chuàng)造性領(lǐng)域，因而，在演藝娛樂產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，人才具有決定性的作用。百老匯亞洲娛樂公司，從人才入手，根據(jù)相對鎖定的亞洲市場的消費能力、口味，以演藝娛樂項目，跨國整合演藝團體、管理、導(dǎo)演、演員等人才，然后利用比較廣闊的市場空間，從規(guī)?；\作中獲得豐厚利潤。
策劃和制作
百老匯亞洲娛樂公司，原先只是從事演出經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)，低成本承攬相對獨立存在的演出市場、機構(gòu)、作品和人才，將某地區(qū)的演藝娛樂項目介紹到另一個地區(qū)去。經(jīng)過一段時間的操作，該公司逐步增加項目策劃成分，主動去研究潛在市場，發(fā)現(xiàn)新的需求，并且策劃具有獨特創(chuàng)意的演出。該公司幾年前曾經(jīng)成功地將《音樂之聲》率先引入中國，現(xiàn)在該公司正在策劃把《音樂之聲》做成中文版推向中國。這就從單純買版權(quán)，推介版權(quán)，發(fā)展到創(chuàng)造和擁有自主版權(quán)，也可以賣自己的版權(quán)了。公司事實上占有了演藝娛樂產(chǎn)業(yè)鏈成本最低、附加值最高的價值終端，也許這正是該公司迅速崛起的核心奧秘。
售票和項目
百老匯劇院區(qū)的票價分為三個等級。一般第一層次票價每張從30美元至75美元不等；第二層次票價每張在20美元到45美元之間；第三層次則在15美元以下。百老匯劇院區(qū)還專為一些旅館、大學(xué)或某些機關(guān)團體提供折扣券，如“買一送一”的折扣券，一次購買兩張，算一張票的價錢。
百老匯劇院區(qū)售票的方式多樣，觀眾可在各劇院的售票廳直接購票；或是打電話、通過信用卡方式從百老匯劇院區(qū)的網(wǎng)上售票中心購票。售票中心會把票寄給觀眾，觀眾也可自行領(lǐng)取。從總量上分析，大部分票還是依靠劇院售票廳出售的。但是與此同時，互聯(lián)網(wǎng)也成為越來越重要的購票手段。目前互聯(lián)網(wǎng)售票占到了全部售票方式的14.1%，而在五年以前還不到1%。同時，售票中心還為觀眾準(zhǔn)備了演出宣傳冊、預(yù)告片等便于觀眾選擇的其他服務(wù)。
高的資本回報率
百老匯亞洲娛樂公司的成功運作，給投資人帶來35%的高回報率。在美國，融資的成功與否，主要在于回報率。高回報率為該公司形成了較為固定的融資客戶，新的社會融資項目也比較容易開展。不僅是美國企業(yè)，不少亞洲企業(yè)也主動與他們合作，在他們演出音樂劇的同時，推出這些公司的品牌和產(chǎn)品。
音樂劇是帶動性很強的產(chǎn)業(yè)。最近該公司正在做一個研究報告，以證明音樂劇產(chǎn)業(yè)是曼哈頓的支柱產(chǎn)業(yè)。從研究中發(fā)現(xiàn)，音樂劇產(chǎn)業(yè)會帶動旅游、飯店、購物、交通等行業(yè)，中產(chǎn)階級是音樂劇消費的主力，曼哈頓地區(qū)60%的游客與到百老匯看戲有關(guān)。公司創(chuàng)辦人之一的Simone Genatt直率地表示，上海與曼哈頓很相像，將來可以成為音樂劇的勝地，上海發(fā)展音樂劇也會對上海的旅游產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生巨大影響。
西藏歌舞劇
簡介
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