托馬斯·格雷（英國(guó)18世紀(jì)的抒情詩(shī)人）
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托馬斯·格雷
英國(guó)18世紀(jì)的抒情詩(shī)人
代表作《墓畔挽歌》
托馬斯·格雷(Thomas Gray)(1716年-1771年)，英國(guó)18世紀(jì)重要抒情詩(shī)人。他出生在倫敦的一個(gè)經(jīng)紀(jì)人家庭，畢業(yè)于劍橋大學(xué)，一生的大部分時(shí)間在劍橋大學(xué)從事教學(xué)與研究工作。他的生活可謂中規(guī)中矩，捷足而又穩(wěn)健?！?/span>墓畔挽歌》《Elegy Written in a Country Churchyard》是其代表作。
基本信息
| 出生日期 | 1716年 |
| 去世日期 | 1771年 |
| 民族 | 英格蘭 |
| 國(guó)籍 | 英國(guó) |
| 外文名 | Thomas Grey |
| 中文名 | 托馬斯·格雷 |
身份信息
| 職業(yè) | 詩(shī)人 |
| 畢業(yè)院校 | 劍橋大學(xué)彼得學(xué)院 |
收起
生平簡(jiǎn)介
托馬斯·格雷(Thomas Gray, 1716年—1771年)，是英國(guó)新古典主義后期的重要詩(shī)人，出生于倫敦一經(jīng)紀(jì)人家庭。父親生性粗暴，母親長(zhǎng)期受苦，他曾有11個(gè)兄弟姊妹，但全部夭折。母親為供他讀書(shū)長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)女帽，他是一個(gè)孱弱、沉思而好學(xué)的孩子，1725年8歲入伊頓公學(xué)，在那里和喜愛(ài)古典文學(xué)而不喜歡運(yùn)動(dòng)的3人組成四人同盟，他們是首相的兒子霍勒斯·沃波爾、早熟詩(shī)人理查德·韋斯特和托馬斯·艾什頓。1734年進(jìn)入劍橋大學(xué)彼得豪斯學(xué)院，開(kāi)始寫(xiě)拉丁文詩(shī)歌，1739年由首相羅伯特·沃波爾出錢(qián)，陪同學(xué)霍勒斯·沃波爾游大陸。開(kāi)始一切順利，但1741年兩人發(fā)生爭(zhēng)吵，后格雷返回英國(guó)，1742年起定居劍橋，從事創(chuàng)作，同年韋斯特去世，對(duì)他刺激很大。1745年霍勒斯提出雙方和解，但直到晚年兩人僅維持淡漠的友誼。
格雷一生只寫(xiě)過(guò)十幾首詩(shī)。最早的《春天頌》(1742)描寫(xiě)春天的大自然，表現(xiàn)人生短暫，人不論貧富或地位高低都不免一死的思想。《伊頓遠(yuǎn)眺》(1742)在描寫(xiě)風(fēng)景的同時(shí)，感嘆學(xué)童未來(lái)將經(jīng)受的不幸。《坎坷》(1742)同樣以不論善惡，等待人們的都是厄運(yùn)為主題。
格雷最著名的詩(shī)是《墓園挽歌》(1750)，它的主題是“人不分高低貴賤，都要進(jìn)入墳?zāi)埂?，雖然是老生常談，但他提出不但哀悼村中粗野的祖先，而且哀悼包括自己在內(nèi)所有的人，這就使詩(shī)具有普遍意義。全詩(shī) 128行，用 6年時(shí)間寫(xiě)成。詩(shī)中突出體現(xiàn)了對(duì)默默無(wú)聞的農(nóng)民的同情，惋惜他們沒(méi)有機(jī)會(huì)施展天賦，批評(píng)大人物的傲慢和奢侈。對(duì)暮色中大自然的描寫(xiě)，對(duì)下層人民的同情，感傷的情調(diào)，使這首詩(shī)成為浪漫主義詩(shī)歌的先聲，而在藝術(shù)技巧上又達(dá)到古典主義詩(shī)藝的完美境界。
1756年他被彼得豪斯學(xué)院學(xué)生的惡作劇所激怒，搬到彭布洛克學(xué)院，1757年被提名為桂冠詩(shī)人，但未接受。后來(lái)以古希臘詩(shī)人品達(dá)羅斯的頌歌體寫(xiě)了《詩(shī)歌的進(jìn)程》(1759)和《歌手》(1757)。前者追溯詩(shī)歌從希臘到英國(guó)的發(fā)展變化，稱(chēng)頌莎士比亞、彌爾頓、德萊頓；后者寫(xiě)古代威爾士最后一個(gè)歌手對(duì)13世紀(jì)因吞并威爾士的英王愛(ài)德華一世的詛咒，因晦暗不明而受到批判，格雷因失望而實(shí)際停止寫(xiě)詩(shī)，1759至1761年去倫敦在新建的不列顛博物館鉆研冰島及威爾士古代詩(shī)歌。1768年任劍橋大學(xué)歷史和近代語(yǔ)教授。格雷除寫(xiě)詩(shī)外，學(xué)過(guò)法律，對(duì)考古和植物學(xué)、昆蟲(chóng)學(xué)都感興趣。他的英國(guó)湖區(qū)《紀(jì)游》(1775)和《書(shū)信集》(1775)都以文字優(yōu)美見(jiàn)稱(chēng)。格雷還他還翻譯了一些北歐詩(shī)歌《命運(yùn)女神姐妹》(1761)和《奧丁的降世》(1761)，開(kāi)了浪漫派對(duì)北歐文學(xué)感興趣的風(fēng)氣。“1771年因閉門(mén)不出，憂(yōu)郁病加重而去世，終年55歲。
創(chuàng)作經(jīng)歷
晚鐘響起來(lái)一陣陣給白晝報(bào)喪，
牛群在草原上迂回，吼聲起落，
耕地人累了，回家走，腳步踉蹌，
把整個(gè)世界留給了黃昏與我。
最偉大的英語(yǔ)詩(shī)歌就這樣開(kāi)始了，詩(shī)歌整篇充滿(mǎn)了淡淡的憂(yōu)郁，這首詩(shī)是英國(guó)早期浪漫主義詩(shī)歌開(kāi)始的標(biāo)志。1750年的《墓園挽歌》不僅僅是他的那個(gè)年代，而且是今天最完美的詩(shī)篇。約翰·彌爾頓的《沉思的人》開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)憂(yōu)郁文學(xué)的一代先河，而托馬斯·格雷的《墓園挽歌》則把這種文學(xué)形式推到了頂峰，這種文學(xué)形式在這首詩(shī)中得到了最完美的表達(dá)，雄霸詩(shī)壇長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)。
這些頗有藝術(shù)色彩的詩(shī)人往往是通過(guò)對(duì)一些特定的自然現(xiàn)象加以描寫(xiě)，在景色中融入憂(yōu)郁情緒。在這首詩(shī)的每個(gè)第一節(jié)里，我們就可以看到這些場(chǎng)景。我們可以聽(tīng)到蜜蜂嗡嗡嗡的聲音，遠(yuǎn)處發(fā)出的令人昏昏欲睡的叮叮當(dāng)?shù)南溺娐?，還有棲息在布滿(mǎn)常春藤的踏上的鷹的嘆息聲。作者要么是直接對(duì)一個(gè)自然現(xiàn)象進(jìn)行描寫(xiě)，要么是通過(guò)對(duì)比，來(lái)反映作者特定的心理感受。大自然成為了展示人們情緒變化的背景。后來(lái)的許多詩(shī)人開(kāi)始按自然的美來(lái)描述大自然，但這個(gè)時(shí)代在當(dāng)時(shí)還沒(méi)有臨近。
名作《墓園挽歌》的作者是當(dāng)時(shí)學(xué)時(shí)最為淵博的一位多才多藝的詩(shī)人，他是早期浪漫主義詩(shī)人。年輕時(shí)，他體質(zhì)非常孱弱，是他們家12個(gè)孩子中惟一幸存的一位。童年很不幸，父親很粗暴，并且沒(méi)多久他父親還同他深?lèi)?ài)的母親分居了，他一生是在憂(yōu)郁中度過(guò)的，在他的所有詩(shī)作中都可以看到這種感傷的風(fēng)格。他先是在著名的伊頓公學(xué)學(xué)習(xí)，后來(lái)又到了劍橋，但他自己天生學(xué)術(shù)味很濃，而對(duì)課程不感興趣，在大學(xué)里他還同霍勒斯·沃波爾建立了深厚的友誼，是他帶領(lǐng)格雷在歐洲大陸游歷了三年。
回到英國(guó)以后，格雷先是在白金漢郡的斯托克·渡吉斯住了一段時(shí)間，《伊甸園頌》便是在那里創(chuàng)作完成的。這部作品有點(diǎn)像他《墓園挽歌》的雛形，然而這部作品一寫(xiě)就是8年，也就是說(shuō)，到1750年他這部作品才算最后完成。生命的晚年，他不愛(ài)同人交往，專(zhuān)心于學(xué)術(shù)研究。其間，他受劍橋大學(xué)聘請(qǐng)，擔(dān)任劍橋現(xiàn)代歷史學(xué)和現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)教授。在這兒他把自己交給學(xué)術(shù)和詩(shī)歌研究，又開(kāi)始了對(duì)大英新博物館的手稿研究，長(zhǎng)期往返于英格蘭和蘇格蘭之間。托馬斯·格雷于1771年逝世于彭布羅克大學(xué)自己的寓所，后被安葬在白金漢郡的一個(gè)小教堂。
格雷一生只寫(xiě)過(guò)十幾首詩(shī)，除了《墓園挽歌》外，較著名的有《愛(ài)貓之死》、《詩(shī)的發(fā)展》、《游吟詩(shī)人》、《歐丁的衰敗》等。格雷的詩(shī)整齊劃一，韻律嚴(yán)謹(jǐn)，形式上未超出古典主義的范疇。但內(nèi)容頗有特色，詩(shī)中處處流露出對(duì)普通人的同情。詩(shī)人奇異的想象與悲戚的描寫(xiě)互相交融，創(chuàng)造出一種帶有浪漫主義色彩的意境，為后來(lái)的浪漫主義發(fā)展鋪下了一塊有分量的基石。
因《墓園挽歌》的成功，1757年格雷被提名為桂冠詩(shī)人，但未接受。1759至1761年格雷去倫敦在新建的不列顛博物館鉆研冰島及威爾士古代詩(shī)歌。1768年任劍橋大學(xué)歷史和近代語(yǔ)教授。
主要作品
格雷一生作詩(shī)不多，僅十余首傳世，其中以《墓園挽歌》最為著名。此詩(shī)創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)8年之久，最初是為了哀悼他在伊頓公學(xué)讀書(shū)時(shí)的好友里查德 ·韋斯特，至少詩(shī)末所附的“墓志銘”是為他而作。但縱觀全詩(shī)，其內(nèi)容已經(jīng)明顯超越了對(duì)某個(gè)具體人物的哀思，而是通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村一處墓地的描寫(xiě)，表達(dá)對(duì)下層默默無(wú)聞的人民的深切同情。對(duì)他們純樸善良品質(zhì)的贊揚(yáng)，為他們沒(méi)有機(jī)會(huì)施展天賦和才華而惋惜，同時(shí)也表現(xiàn)了對(duì)權(quán)貴、人間虛榮的蔑視和嘲諷，對(duì)大人物傲慢奢侈生活的譴責(zé)。這首詩(shī)充分體現(xiàn)了格雷的民主思想。由于貧困，農(nóng)民不能發(fā)揮自己的才能，不能成為像彌爾頓那樣的文學(xué)家，像克倫威爾那樣的政治家。但是從另一方面說(shuō)，在他們身上沒(méi)有“野心”，“傲慢”，“驕”“奢”和“諂媚”。他們雖然“貧瘠”，沒(méi)有知識(shí)，但卻有“德性”和“天良”，他們是自然本身。這樣的思想和彌漫于全詩(shī)的感傷情調(diào)，使《墓園挽歌》成為18 世紀(jì)后期感傷主義詩(shī)歌的典范之作。
《墓園挽歌》之所以是歷代注評(píng)家青睞的對(duì)象。是因?yàn)椤暗谝?，它凝聚了一個(gè)時(shí)期中的某種社會(huì)情緒；其次，它有比較完整的形式表達(dá)了這種情緒，在一定程度上解決了如何革新舊傳統(tǒng)的問(wèn)題，具有較高的藝術(shù)成就”。（楊周翰語(yǔ)）
從《墓園挽歌》這首詩(shī)中，我們可以看到英國(guó)詩(shī)人從新古典主義向浪漫主義的過(guò)渡。一方面，格雷的詩(shī)歌語(yǔ)言精雕細(xì)琢，符合新古典主義推崇的詩(shī)歌詞藻要求，另一方面，他的詩(shī)歌表現(xiàn)了浪漫的對(duì)自然以及對(duì)人與人之間和諧關(guān)系的渴望。這兩者的結(jié)合用以表達(dá)深一層的感傷，使古典主義者所追求的對(duì)永恒真理的描述，這一古往今來(lái)始終如此的嘆惋被精美的詩(shī)歌形式架構(gòu)起來(lái)，更有著動(dòng)人心弦的力量。
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