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斯蒂芬·埃德溫·金（Stephen Edwin King）是一位美國作家、編劇和導(dǎo)演，被譽(yù)為現(xiàn)代恐怖小說家。他的作品以其豐富的想象力和深刻的恐怖元素著稱，被翻譯成數(shù)十種語言，在全球范圍內(nèi)銷售量超過35億冊(cè)。 斯蒂芬·金于1947年出生于美國緬因州一貧困家庭，畢業(yè)于州立大學(xué)，主修英國文學(xué)。他在畢業(yè)后因工資菲薄而走上寫作之路，開始為《緬因州公報(bào)》等報(bào)刊撰寫專欄。20世紀(jì)70年代中期，他的作品逐漸受到讀者喜愛，聲名漸起。自20世紀(jì)80年代至90年代以來，他創(chuàng)作出版了多部暢銷小說，如《閃靈》、《肖申克的救贖》、《末日逼近》、《死光》、《綠里奇跡》、《暗夜無星》等，同時(shí)也將小說改編成影視作品。 斯蒂芬·金的作品通常以恐怖、超自然和神秘元素為主題，描繪出令人不寒而栗的場(chǎng)景和人物形象。他的作品不僅受到讀者喜愛，也受到影視制作人的青睞，被多次改編成電影和電視劇。其中最著名的作品之一是《肖申克的救贖》，被認(rèn)為是一部關(guān)于希望和自由的經(jīng)典之作。 總之，斯蒂芬·金作為一位杰出的作家和編劇，以其豐富的想象力和深刻的恐怖元素在文學(xué)領(lǐng)域取得了巨大的成就，成為了現(xiàn)代恐怖小說的代表人物之一。斯蒂芬·埃德溫·金
美國暢銷書作家
代表作《魔女嘉麗》
2003年獲得美國文學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)?wù)?/div>
斯蒂芬·埃德溫·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日），1947年9月21日出生于美國緬因州波特蘭市。是一位作品多產(chǎn)，屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)的美國暢銷書作家，編寫過劇本、專欄評(píng)論，曾擔(dān)任電影導(dǎo)演、制片人以及演員。
創(chuàng)作處女作《魔女嘉莉》。在2003年獲得美國文學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)?wù)?/span>。2007年獲愛倫坡大師終身成就獎(jiǎng)。代表作品有《緬因鬼鎮(zhèn)》《致命游戲》等。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1947年9月21日，斯蒂芬·金生于緬因州波特蘭。兩歲時(shí)，他的父親突然離家出走，從此一去不返，后來據(jù)說是去剛果當(dāng)了雇傭軍。他的母親含辛茹苦地操持家庭。由于家境貧寒，斯蒂芬·金的童年沒有什么快樂。十四歲那年，他在家中閣樓發(fā)現(xiàn)一個(gè)箱子，里面裝有父親收藏的一些恐怖小說。從此，他就迷上了恐怖小說，并立志當(dāng)一個(gè)恐怖小
說作家。
斯蒂芬·埃德溫·金
中學(xué)時(shí)代，他就開始創(chuàng)作，并向雜志投稿。他創(chuàng)辦了一份小型的諷刺類報(bào)紙。
1969年，斯蒂芬·金就讀緬因大學(xué)英文系，并且在1970年畢業(yè)拿到文學(xué)士學(xué)位。
演藝經(jīng)歷
創(chuàng)作特點(diǎn)
作品主題
斯蒂芬·金在其大量恐怖作品中均以“毀滅”這一主題作為故事核心，特別是早期作品《魔女嘉莉》描述內(nèi)向怯懦的嘉莉擁有一種不可思議的超自然能力，當(dāng)她在舞會(huì)中被同學(xué)戲弄淋滿一身鮮血時(shí)，她就用意念展開恐怖的大報(bào)復(fù)，將舞會(huì)變成了血流成河的屠殺場(chǎng)；《閃靈》中帶著妻兒搬進(jìn)封閉酒店精神日趨分裂的作家杰克，最終與惡魔同歸于盡。金在驚驚恐怖的表象下展現(xiàn)出對(duì)人性本質(zhì)的關(guān)注與拷問，反映與揭示美國社會(huì)中種種令人擔(dān)憂的現(xiàn)實(shí)狀況。在他的作品中，“毀滅”并非目的，而是反襯他對(duì)人性“善”的寄望，通過對(duì)人性的解讀來確認(rèn)人的神性，即人是可以完全了解自己從而戰(zhàn)勝自身恐懼和心魔來重塑理性與意志對(duì)抗各種外在力量的。
金的很多小說其實(shí)是對(duì)某種現(xiàn)實(shí)焦慮的一種寄托和排遣。現(xiàn)實(shí)中的恐懼和焦慮會(huì)在噩夢(mèng)中反映出來，而金則在作品中讓噩夢(mèng)回歸現(xiàn)實(shí)，他揭示了人類內(nèi)心黑暗的另一半——恐懼與焦慮。
金在大部分作品里都描寫了人類因?yàn)樽陨碜飷憾呦虮罎⒑蜌?，尤其在現(xiàn)代社會(huì)，人類心靈在孤立、孤獨(dú)、壓抑的情緒中逐步異化，由此產(chǎn)生一系列反常行為并帶來反常的社會(huì)現(xiàn)象。金在多部作品中都向讀者傳達(dá)了一個(gè)信息：罪惡，是人性本質(zhì)中不可忽略的一部分，是“毀滅”的根源。金大部分作品里表現(xiàn)出的令人恐懼的荒誕怪異的世界實(shí)質(zhì)上源自日常生活中真實(shí)的恐懼，而且還為他的恐怖意境塑造了一個(gè)非常立體的情境—完全在一個(gè)真實(shí)自然的現(xiàn)實(shí)環(huán)境里表現(xiàn)奇幻故事里面的人的反應(yīng)：《鬼店》里那條漫長(zhǎng)的公路?！?/span>寵物墳場(chǎng)》里那條害死寵物和小孩的大公路。簡(jiǎn)單來說，面對(duì)恐懼，死亡、毀滅的表現(xiàn)埋伏于平凡的小地方和小人物的細(xì)微生活中，讓讀者更清晰地看到深藏在自己潛意識(shí)中的各種陰霾與黑暗。
金在作品中大量描寫了毀滅——一個(gè)人的死亡或群體走向死亡，但他并非簡(jiǎn)單地只是描寫毀滅，而是用來反觀生存的精神困境，表現(xiàn)出明顯的自我意識(shí)。
斯蒂芬·金挖掘出所有生活中的細(xì)微恐懼，像是一面恐怖而扭曲的哈哈鏡，照出人們心底夢(mèng)魘的原貌，徹底挖出了現(xiàn)代人心底的幽陰黑暗。他善于把握人類內(nèi)心一閃而逝的恐懼和轉(zhuǎn)瞬忘卻的不祥預(yù)感，將之放大為整個(gè)插翅難飛的陷困僵局。小至家中結(jié)滿蛛網(wǎng)的儲(chǔ)藏柜角落，大至一望無際的美國中西部玉米田，或近如鄰家男孩的高中生恩怨，遠(yuǎn)如未來的科技所可能等，透過斯蒂芬·金的引領(lǐng)，總是讓人輕易地跨過了理性的界線，穿透現(xiàn)實(shí)的安全表象，走進(jìn)意識(shí)、潛意識(shí)、靈魂的底層，在那里，恐懼無處不在，透過空間環(huán)境、時(shí)代氛圍的真實(shí)呈現(xiàn)，讓人跟著沉進(jìn)了生活的流沙。讀者從這些平凡而典型的小人物身上，看到自己的希望與恐懼，甚至也跟著主人公一起揮舞瘦弱的臂膀，對(duì)抗莫名的壓力和自己的恐懼，害怕著：我真的有可能就是他們。這種與世界和自己內(nèi)心恐懼孤獨(dú)的無望的抗?fàn)?，顯示出只有古典悲劇才具有的悲壯的震撼力，體現(xiàn)出作家隱藏在恐懼背后的最深層的渴望與哀傷。
在斯蒂芬·金的作品中，有一種對(duì)生命和死亡，對(duì)自我及他人，對(duì)世間的一草一木、一生一息，要持有懷疑和敬重，親近又要保持距離的神秘感與敬畏之心。《玉米地的孩子》中一群孩子聚集在一片玉米地里，這里曾經(jīng)是印地安人做法術(shù)的遺跡。他們破壞玉米，被咒上了惡靈，變成了殺人的魔鬼。他們殺光了鎮(zhèn)里的大人，最后自相殘殺。對(duì)生命的輕視，對(duì)世界的無知無畏，導(dǎo)致了一場(chǎng)恐怖的悲劇發(fā)生?！段ㄒ簧€者》中人類掌握的超自然的能力所能制造的大善和大惡，更是折射出作者對(duì)人性的渴望與追求。
藝術(shù)特色
斯蒂芬·金喜歡用大量的篇幅敘述故事主角的種種背景及人格發(fā)展過程，著墨處理人性的層面。他不只是創(chuàng)作恐怖的東西，尤其像《四季奇譚》這本書，有春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，除了冬季之外，其他三個(gè)季節(jié)春、夏、秋都被改編成電影：《站在我這邊》、《無邪的秋》、《誰在跟我玩游戲》、《肖申克的救贖》。在這些故事中，幾乎沒有恐怖的成分，斯蒂芬·金不再躲在鬼怪后面迂回地暗示隱喻，而是直接表白出更深的內(nèi)心孤絕。這些看起來沒那么恐怖的故事，讓個(gè)人與世界的對(duì)立顯得更孤獨(dú)無助。
斯蒂芬·金小說內(nèi)容豐富，背景廣闊，人物紛繁，在形式上汲取了美國當(dāng)代文學(xué)的許多特征和傳統(tǒng)，并將其雜糅在金式恐怖之中。美國著名文學(xué)評(píng)論家哈桑在論美國當(dāng)代文學(xué)時(shí)談及美國文學(xué)中沉默的兩種聲音，“一種是負(fù)面的、自我毀滅的、魔鬼式的、虛無主義的”，另一種是正面的、“自我超越的、神圣的和絕對(duì)的”。而哈桑所說的這兩種聲音在金的小說中能聽見其回響：《魔女嘉莉》中魔女凱麗以魔鬼般的自我毀滅的形式把舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)變成了火海；《綠里奇跡》中柯菲默默承受著不該承擔(dān)的罪名，并在自我超越中讓綠里的人都感受到了一次人性的洗禮，“柯菲是上帝賜給人類的奇跡”，而我們卻親手把上帝的奇跡送上電椅。在意象采集上，斯蒂芬金在承襲的基礎(chǔ)上又加入了現(xiàn)代小說元素，金不光善于運(yùn)用墳場(chǎng)、貓、烏鴉，十字架等傳統(tǒng)哥特式的標(biāo)識(shí)，更加入了當(dāng)代文學(xué)形變異化的意象、科幻的時(shí)空概念、靈異的力量等非理性元素來為其小說表現(xiàn)現(xiàn)代人精神和身份焦慮服務(wù)：《閃靈》和《寵物墳場(chǎng)》中的印第安人墳場(chǎng)、《魔女嘉莉》中母親的懺悔室，甚至一片玉米地和幾個(gè)玉米棒子，都成為了斯蒂芬·金很好的道具；而《蘭戈利爾人》的時(shí)間穿越和裂縫主題、《亞特蘭蒂斯之心》中泰德的身份的神秘性以及穿黃色外套的卑賤小人、凱麗和柯菲的特異功能、老轎車克里斯汀的異化等都體現(xiàn)了斯蒂芬·金小說中現(xiàn)代和后現(xiàn)代文學(xué)因素，并為他的作品對(duì)現(xiàn)代人身份的異化和不確定性的危機(jī)的傳達(dá)提供了介質(zhì)。
個(gè)人生活
斯蒂芬·金在大學(xué)打工時(shí)，干過許多兼職工作，他曾在大學(xué)圖書館打雜。在那里，他遇到了另一位打工的學(xué)生塔比瑟·簡(jiǎn)·斯普魯斯，來自緬因州舊城區(qū)的歷史專業(yè)的學(xué)生。她是一個(gè)工薪階層家庭的第三個(gè)孩子，由于負(fù)擔(dān)不起學(xué)費(fèi)，她被迫放棄就讀新墨西哥大學(xué)的考古學(xué)和歷史學(xué)的愿望。在眾多方面，他們兩個(gè)都有共同的興趣愛好，金發(fā)現(xiàn)塔比瑟也酷愛文學(xué)，并且渴望成為一個(gè)作家。不久，兩人墜入了愛河。 這對(duì)情侶于1971年1月2日在緬因州的老城區(qū)結(jié)婚。
獲得榮譽(yù)
文學(xué)類 |
? 2008 史鐸克獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） ? 2007 愛倫·坡獎(jiǎng)“大師獎(jiǎng)” （獲獎(jiǎng)） ? 2004 世界奇幻文學(xué)獎(jiǎng)“終生成就獎(jiǎng)” （獲獎(jiǎng)） ? 2003 “美國國家圖書獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） ? 1996 歐·亨利獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
影視類 |
? 1997 第49屆艾美獎(jiǎng)限定劇/電視電影類-最佳迷你劇 《閃靈》 （提名） ? 1994 第46屆艾美獎(jiǎng)限定劇/電視電影類-最佳迷你劇 《末日逼近》 （提名） |
人物評(píng)價(jià)
斯蒂芬·埃德溫·金是一位作品多產(chǎn)，屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)的美國暢銷書作家。
“現(xiàn)代驚悚小說大師?！保ā都~約時(shí)報(bào)》點(diǎn)評(píng)）
“他的作品繼承了美國文學(xué)注重情節(jié)和氣氛的偉大傳統(tǒng)，體現(xiàn)出人類靈魂深處種種美麗和悲慘的道德真相”。（美國國家圖書基金會(huì)評(píng)）
史蒂芬·金本身就是一個(gè)按照暢銷規(guī)律設(shè)計(jì)作品的作家，他得得一直是大眾的路線，按照好萊塢的模式在寫小說，這個(gè)作家才氣足夠，他是具有駕馭文學(xué)的本領(lǐng)的。（新星出版社社長(zhǎng)謝剛評(píng)）
因?yàn)樗沟俜摇そ鸩粌H僅要求簡(jiǎn)單地吸引讀者，講一個(gè)恐怖故事，而是強(qiáng)調(diào)當(dāng)代社會(huì)生活深層次的東西，他對(duì)于生活的反思在大眾文學(xué)當(dāng)中算是優(yōu)秀的作家。（中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)負(fù)責(zé)人、類型文學(xué)研究者馬季評(píng)）
參考資料
[1]
斯蒂芬·埃德溫·金 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷 · 名人簡(jiǎn)歷[引用日期2020-12-30]
[2]
科幻小說會(huì)獲得嚴(yán)肅文學(xué)的認(rèn)可嗎？ · 今日頭條[引用日期2021-4-26]
[3]
7本原著壓成2小時(shí)電影，斯蒂芬金《黑暗塔》為何讓觀眾吵翻天？ · 今日頭條[引用日期2021-4-26]
[4]
耶路撒冷地 的全部演職員 · 豆瓣[引用日期2021-07-12]
[5]
斯蒂芬·埃德溫·金 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷 · 名人簡(jiǎn)歷[引用日期2021-12-29]
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多棲的現(xiàn)代恐怖小說大師：斯蒂芬·埃德溫·金
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